domingo, 30 de diciembre de 2018

"Aniversario en París" de Pascual García, publicado en Sudeste de Murcia

Aniversario en París
 

Aniversario en París
Pascual García

Aniversario en París es un canto al amor en veintiocho poemas. Pero no al amor trivial sino al maduro, el desgastado por el paso de los años y que, sin embargo, puede resplandecer como el primer día durante un viaje, el que siempre soñaron y al fin hacen los amantes protagonistas de esta obra. Entre la pasión desbordante y la sabia contención del pensamiento, Pascual García hace de todo el libro un solo poema de largo aliento, como el amor desde el que escribe, para celebrar, a través de su poesía y dirigiéndose siempre a la amada, los instantes de dicha revividos.


Pascual García (Moratalla, Murcia, 1962). Es doctor en Filosofía y Letras y catedrático de Lengua y Literatura española en el IES Alfonso X El Sa­bio de Murcia.

Es autor de un importante número de libros, por los que ha recibido diferentes reconocimientos y premios. En ellos ha cultivado casi todos los géneros, siendo la poesía el principal. Así, ha publicado, entre otros, poemarios como Fábula del tiempo (1999), Alimentos de la tierra (2008) o La fatiga y los besos (2013). Destaca también su labor en el terreno del cuento con volúmenes como El intruso (1995) o Hablar durante las comidas (2014). Como narrador ha escrito, además, tres novelas: Nunca olvidaré tu nombre (2003), Solo guerras perdidas (2010) y El orden de la vida (2018). Igualmente ha dado a imprenta libros de ensayos, El Paraíso en viaje a la penumbra. La obra literaria de Pedro García Montalvo (2005) o Años fugitivosCrónica personal de Moratalla (2012), y de entrevistas, Palabras y café con escritores (2016).

Ha desempeñado labores de asesor de publicaciones durante una década en la Consejería de Educación de Murcia y es profesor asociado de la Universidad de Murcia. Ha sido crítico literario en prensa, radio y televisión, y colabora habitualmente en los diarios El Noroeste y La Verdad.

viernes, 28 de diciembre de 2018

Nosotros los levantinos. cambio de nombre y cambio de bandera de la Comunidad de Valencia

Propuesta de una nueva bandera integradora para la Comunidad Levantina. / RR SS
(Idea original del pintor Ramón Palmeral)

Nosotros los levantinos: nuevo nombre y nueva bandera Comunidad Valenciana

Nunca oirás decir a un alicantino o a un castellonese que son valencianos. Este apelativo nos suena extraño y centralizado,  es ciudad  donde están los despachos del gobierno de Generalitat Valenciana. Por lo tanto propongo cambiar el nombre de Comunidad Valenciana por Comunidad Levantina, y con otra bandera más integradora de los territorios de las tres provincias levantinas. Una confusión que se ha de solucinar ya y ahora.


Propuesta de una nueva bandera integradora para la Comunidad Levantina. / RR SS
Oirás a un sevillano, malagueño o granadino decir que es andaluz, o a uno de Lugo o de Orense decir que es gallego, o a un bilbaíno decir que es vasco, o uno de Barcelona decir que es catalán; pero nunca jamás oirás decir a un alicantino o a un castellonese que es valenciano. Este mal trago se debe al error del Estatuto de Autonomía de 1982 al nombrar Comunidad Valenciana, denominación que no es integradora, porque  debió llamarse Comunidad Levantina, que es la lógica:  Castellón, Valencia y Alicante.
El territorio de la comunidad actual coincide en «su mayor parte» con el del antiguo e histórico del Reino de Valencia, reino creado dentro de la Corona de Aragón por Jaime I el Conquistador,  rey de Aragón y conde de Barcelona, que abarcó desde la reconquista de Valencia en 1238 hasta 1707 año de la derrota la batalla de Almansa, en que, con la promulgación de los Decretos de Nueva Planta para los reinos de Aragón y Valencia sus instituciones fueron abolidas. A finales del siglo XIX se conocía como Región Valenciana a partir del Estatuto de Autonomía el término de «Comunidad Valenciana» se ha extendido y popularizado. También se usa Valencia, aunque este último puede llevar a confusión con la ciudad y la provincia homónimas.
Las diferencias lingüísticas en Alicante no son ni casuales ni por olas de inmigraciones, sino que derivan del tratado medieval  de Almizra en 1244 entre las fronteras pactadas entre aragoneses y castellanos. El Tratado de Almizra lo firmó el rey aragonés Jaime I el Conquistador y el infante castellano Alfonso, hijo de Fernando III y posterior rey Alfonso X el Sabio que también tenía Murcia. Por ello, media provincia al sur de Biar (Alicante) habla castellano desde hace ocho siglos y la otra mitad al norte habla valenciano, que no catalán. Actualmente, por la temida «contaminación política de la izquierda» de la que tanto habla nuestro historiador Vicente Ramos, se ha impuesto el estudio y uso obligatorio del valenciano en las escuelas y universidades de Alicante, al menos oficialmente, pero contra natura histórica.
Por eso digo que para una mejor y progresiva identidad regional y comunitaria de integración, nosotros los Levantinos (Castellón, Valencia y Alicante), deberían votar en referéndum el cambio de la denominación de nuestra Comunidad. Entre los levantinos han surgido dos corrientes político-sociales como el blaverismo y el fusterismo.
Dos posicionamientos opuestos, porque el blaverismo es opuesto al nacionalismo valenciano o fusterismo que deriva hacia el pantacatalanismo o pro-catalana e integración o reunificación independiente de los llamados países catalanes: Cataluña, Levante y Baleares. Por ello, cuando hablo de nosotros los levantinos nos entendemos mejor de que al decir valencianos. El fusterismo deriva de la tesis del escritor valenciano de Sueca, Juan Fuster (escribía en catalán) la intelectualidad y de los universitarios de la década de los 60​ por su componente claramente antifranquista, que a su vez contagiará a toda la izquierda política a favor del pantacatalanismo del regionalismo valenciano. Cuando Juan de la Cruz Fuster Ortells  publica en 1962 su ensayo Nosaltres, els valencianos argumenta las claves del nacionalismo valenciano, y encuentra en Alicante a un gran opositor, a Vicente Ramos quien siempre defendió en Unión Valenciana, a una Comunidad dentro de España y no nacionalista ni tendente al secesionismo como ocurre hoy día en Cataluña.
Por lo comentado propongo cambiar el nombre de Comunidad Valenciana por otro nombre más integrador como Comunidad Levantina y con una nueva bandera también más integradora y diferencial. En un populismo exhacerbado del patacatanalismo, los españoles, de otras Autonomías, no saben distinguir entre la bandera de Valencia y la Catalana, por lo de las 4 barras roja sobre amarillo del antiguo reino de Aragón. Y debemos diferenciarnos completa y limpiamente, porque  los levantinos no somos catalanes, por la deriva independentistas que estos han tomado, y que, por añadidura nos podría perjudicar en nuestra economía futura. @mundiario

jueves, 27 de diciembre de 2018

¿Son tan diferentes entre sí las constituciones de 1931 y 1978?

La Constitución de 1978 aparenta ser un híbrido entre el texto de 1931 y el ordenamiento jurídico-político franquista, pero ideológicamente se acerca mucho más al primero.
Constituciones españolas del 31 y del 78.
Constituciones españolas del 31 y del 78.
Este año se han cumplido cuatro décadas desde la promulgación de la actual Constitución de 1978. Su fruto fue el resultado de un amplio consenso político y social.
Si prestamos atención a sus características ideológicas, vemos como el texto actual se parece bastante a las propuestas esgrimidas por el ala derecha del PSOE: democracia representativa en forma de parlamentarismo, monarquismo, aconfesionalidad del Estado, descentralización territorial, amplio reconocimiento de derechos individuales más la defensa de la economía social de mercado.
Si echamos un vistazo a los rasgos de la Carta Magna de 1931, observamos que esta también muestra una línea ideológica parecida, salvo, principalmente, en lo relativo al carácter republicano y laicista de la penúltima Constitución. En términos consensuales, sí hay notorias diferencias entre una y otra, pues la promulgada hace ya casi ochenta y ocho años tuvo un marcado carácter izquierdista para la época.
En lo que se refiere al análisis comparativo de contextos históricos, aquí se percibe una clara analogía (la difícil situación económica de ambos momentos), pero también tres distinciones entre 1931 y 1978 a favor del último año (clima de entendimiento entre las grandes fuerzas políticas, menor conflictividad social por motivos políticos y auge de la clase media desde la década de los 60). En contraposición, la sociedad española de los años 30 era esencialmente rural, desigual y presentaba una baja cultura política democrática.
En lo que respecta al análisis comparativo de los actores políticos de los años 30 y 70, apreciamos como hace casi nueve décadas casi toda la izquierda parlamentaria, así como los centristas y los nacionalistas periféricos, aceptaban y apoyaban el régimen de 1931. Por su parte, prácticamente toda la derecha rechazaba el sistema político republicano.
Prosiguiendo con el apartado anterior, hace cuarenta años la actual Constitución únicamente recibió el rechazo: de los extremos políticos, del ala derecha de AP y del soberanismo.
Así, ambas derechas de la época eran partidarias como forma política ideal de un régimen autoritario conservador (CEDA) o bien de una democracia limitada (AP); es decir, rechazaban una plena democracia. No ocurría así en el centro ni en la izquierda representada institucionalmente de ambos períodos (con la excepción del comunista pero antisoviético POUM), defensoras de la democracia.
En relación con esto, la principal fuerza de derechas durante la II República fue la CEDA, contraria a ese régimen y desconfiada de la democracia, mientras que en 1978 la principal fuerza derechista -aunque bastante centrada- fue UCD. Si a ello le sumamos el explicado contexto de atraso social, así como el carácter excluyente de la ley fundamental de 1931, entendemos por qué fue inevitable la confrontación en los años 30, entre otras causas.

En conclusión, las constituciones de 1931 y 1978 son bastante parecidas entre sí desde el punto de vista ideológico, pero el mayor desigualitarismo de la derecha de la época, el contexto de atraso social y conflictividad, así como la actitud intransigente de la izquierda impidió el largo desarrollo cronológico de la norma de 1931. En todo caso, pasando ya a historia-ficción, lo que seguramente hubiese sido cierto es que si un dirigente socialista de los años 30 les presentase a las fuerzas de derecha una constitución exactamente igual que la de 1978, seguramente la rechazaría, ya que la asunción por el conservadurismo español de los pilares del Estado social no llegaría hasta la década de los 60, mientras que la aceptación de las bases democráticas por parte de estos no tendría lugar hasta los años 80 (cuando la dictadura era ya inaceptable en Europa occidental como régimen político).
Curiosamente la derecha conservadora actual (PP), que se muestra oficialmente equidistante entre el régimen franquista y el republicano, se encuentra hoy en día de facto bastante más cerca del segundo que del primero. @mundiario

martes, 25 de diciembre de 2018

Breve biografoia de Juan Gil-Albeet. Alcoy

Juan Gil-Albert


El escritor Juan Gil-Albert nace en Alcoy el 1 de abril de 1904, ciudad en la que reside hasta 1912, cuando su familia se traslada a Valencia por negocios. En 1927 publica su primer libro, La fascinación de lo irreal, que pronto cosechará el reconocimiento de gran parte de la crítica.
Durante la República, Juan traba amistad con Antonio Sánchez Barbudo y Ramón Gaya, y conoce a Federico García Lorca. En 1936 viaja a Madrid, donde conoce a los escritores más afamados de la época, como Juan Ramón Jiménez, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre, Pablo Neruda, José Bergamín, Rosa Chacel, Concha de Albornoz, Miguel Hernández y Vicente Aleixandre. Por entonces Juan publica Candente horror, una obra surrealista y de militancia contra el fascismo, con el que Gil-Albert se ponía claramente al servicio de la República. Al mismo tiempo, funda en Valencia, junto a Rafael Alberti y otros intelectuales leales a la República la revista Hora de España, considerada la publicación más prestigiosa del periodo.
Tras la caída de la República, Juan Gil-Albert partió hacia el exilio primero a Francia y después a Hispanoamérica. Sin embargo, en 1947 decide retornar a España pero se le obliga a un prolongado silencio, sólo alterado por sucesivas publicaciones.
 Con la aparición a principios de los años 70 de su antología poética Fuentes de la constancia, Gil-Albert alcanza una gran aceptación de la crítica y se le recupera en el panorama literario nacional. En los años sucesivos, Juan Gil-Albert entra en una vorágine creativa, con numerosos títulos entre los que cabe destacar Crónica general. En 1983 recibe la Medalla de Oro de Alcoy y el nombramiento como Hijo Predilecto. n 1984 la Diputación Provincial de Alicante otorga su nombre para el Instituto de Cultura, mientras la Universidad de Alicante le distingue con el grado de Doctor Honoris Causa. Gil-Albert, además, es designado primer presidente del Consell Valencià de Cultura, hasta su muerte acaecida el 3 de julio de 1994.




domingo, 23 de diciembre de 2018

FELIZ NAVIDAD 2018, PROSPERIDAD Y SUERTE PARA 2019


La Diputación de Alicante impulsa un congreso internacional sobre Gil-Albert

La Diputación de Alicante impulsa un congreso internacional sobre Gil-Albert


El diputado Augusto Asencio detalla los pormenores del congreso. /DA
El diputado Augusto Asencio detalla los pormenores del congreso. / DA
Organizado por el Instituto Alicantino de Cultura y la UA, se conmemora el XXV aniversario de la muerte del poeta y ensayista alcoyano
D. A.Alicante
El Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert ha presentado el congreso internacional 'Vibraciones de Juan Gil-Albert: la fascinación de la constancia' para conmemorar el XXV aniversario de la muerte del célebre poeta y ensayista alcoyano. Con la colaboración de la Universidad de Alicante, a través del Centro de Estudios Literarios Iberoamericanos Mario Benedetti, y del Ayuntamiento de Alcoi, el encuentro tendrá lugar en 2019.
Así lo ha confirmado esta mañana el diputado de Cultura, César Augusto Asencio, quien ha detallado los pormenores de la propuesta junto al vicerrector de Cultura, Deportes y Lenguas de la UA, Carles Cortés, al director cultural del IAC, José Ferrándiz, y al catedrático de la UA y codirector académico del Congreso, José Carlos Rovira. «Desde la Diputación de Alicante estamos muy satisfechos de poder desarrollar este congreso para profundizar en la obra y la trayectoria del que, sin duda, es una bandera literaria de primer orden en nuestra provincia. Juan Gil-Albert fue uno de los principales escritores del siglo XX y es un honor poder reunir en Alicante a un nutrido grupo de expertos para poner en valor su figura», ha puntualizado Asencio.
El presidente del congreso es el poeta y académico Francisco Brines, miembro de la Real Academia Española, representante de la Generación del 50 y amigo personal de Gil-Albert, a quien ayudó en su momento de eclosión editorial de los años setenta. Asimismo, la conferencia inaugural la pronunciará el escritor Luis Antonio de Villena, autor del libro de conversaciones 'El razonamiento inagotable de Juan Gil-Albert' (1984). En cuanto a los ponentes, tal como ha explicado Ferrándiz, participarán varias generaciones de escritores e investigadores. Por una parte aquellos que tuvieron contacto con el escritor en los años setenta y ochenta, como Guillermo Carnero, Jaime Siles, Manuel Aznar, José Carlos Rovira, Pedro J. de la Peña y Ricard Bellveser, autores que intervinieron en ediciones y recuperación de la obra de Gil-Albert. Por otra parte, también estarán quienes se sumaron a los estudios gilabertianos tras fallecer el ensayista o ya en el siglo XXI, como Juan Cano Ballesta, Ángel Luis Prieto de Paula, Annick Allaigre-Dunny, María Paz Moreno, Claudia Simón o José Ferrándiz, la mayoría de ellos con presencia en el centenario de su nacimiento en 2004. Finalmente, se incorporarán los últimos especialistas Pedro García Cueto y Manuel Valero, y además estarán presentes creadores teatrales y cinematográficos como el dramaturgo Alberto Conejero o el director de cine Juan Luis Iborra.
Participarán también el dramaturgo Alberto Conejero y el cineasta Juan Luis Iborra
El programa se completará, junto a las ponencias y comunicaciones, con la proyección de la película Valentín (2003), dirigida por Iborra, una lectura dramatizada de textos a cargo del actor Toni Misó y presentaciones de libros.
Asimismo, cabe destacar que el congreso está abierto para aquellos investigadores que deseen presentar comunicaciones, los cuales podrán enviar sus propuestas hasta el 9 de enero de 2019. Un comité científico internacional con miembros de universidades de España, Francia, Italia, Estados Unidos y Chile decidirá su exposición en el cónclave. Las personas interesadas podrán obtener más información en la web de la UA.
El encuentro en torno a la producción del autor alcoyano se celebrará del 3 al 6 de abril. Los tres primeros días en Alicante habrá sesiones en la Casa Bardín y en la Sede de la Universidad Ciudad de Alicante, mientras que la cuarta jornada tendrá lugar en el nuevo campus de la UA en Alcoi e incluirá una visita a Villa Vicenta, la casa que tenía la familia de Juan Gil-Albert en El Salt.


................................

Un congreso para reactivar a Gil-Albert

El académico Francisco Brines presidirá el encuentro internacional que se celebrará en Alicante sobre el autor alcoyano del 3 al 6 de abril de 2019

31.10.2018 | 00:23
Retrato de Juan Gil-Albert, pintado por Enrique Climent en 1940 y propiedad del instituto alicantino.
Alicante quiere impulsar la lectura de Juan Gil-Albert, uno de los poetas y prosistas más exquisitos que ha dado la provincia, protagonista del Congreso Internacional que se celebrará del 3 al 6 de abril de 2019 con motivo del 25 aniversario de su fallecimiento. Bajo el título Vibraciones de Juan Gil-Albert: la fascinación de la constancia, el congreso ahondará en la figura y obra de este intelectual testigo de la cultura hispánica del siglo pasado, nacido en Alcoy en 1904 y fallecido en Valencia en 1994, exiliado en México y Argentina, que nunca ocultó su homosexualidad y que vivió a su regreso un exilio interior lejos de las corrientes dominantes.
«Queremos reactivar a Juan Gil-Albert, a su literatura, y reconectarlo con los lectores. En los últimos años han decaído sus publicaciones y creemos que su literatura fue muy avanzada estéticamente a su tiempo y aún tiene una vigencia e incluso una necesidad», explicó ayer el director del instituto que lleva su nombre, José Ferrándiz Lozano, codirector académico del encuentro con José Carlos Rovira, tras añadir que «además de que hoy puede ser leído perfectamente, Gil-Albert fue con su pensamiento un gran exponente de la tolerancia, algo que es un valor esencial para ser un autor necesario, aunque no haya sido tan conocido como otros».
El congreso estará presidido por el poeta valenciano Francisco Brines, miembro de la Real Academia Española, y será inaugurado por el poeta y crítico Luis Antonio de Villena, autor del libro de conversaciones El razonamiento inagotable de Juan Gil-Albert, con la conferencia Gil-Albert, escritor exquisito y total.
El encuentro, organizado por el Instituto Gil-Albert en colaboración con la Universidad de Alicante, a través del Centro de Estudios Iberoamericano Mario Benedetti, y del Ayuntamiento de Alcoy, contará con un total de 17 ponentes estudiosos de su obra pero también está abierto a aquellos investigadores que quieran presentar sus comunicaciones, que deberán enviar antes del 9 de enero.
Entre los ponentes se conjugarán tres generaciones de estudiosos y creadores literarios: aquellos que en los años 70 y 80 aportaron estudios sobre el alcoyano como Guillermo Carnero, Jaime Siles Luis Antonio de Villena o José Carlos Rovira; el núcleo de escritores valencianos como Ricard Bellveser o Pedro J. de la Peña o Manuel Aznar, que intervino en la recuperación poética de Gil-Albert; y la segunda generación de autores que se sumaron tras el fallecimiento del poeta, como Mari Paz Moreno, Juan Cano Ballesta, Annick Allaigre-Dunny, Ángel Luis Prieto de Paula, Claudia Simón, sobrina del alcoyano, o los últimos especialistas que más publican sobre su obra en la actualidad, Pedro Cueto y Manuel Valero.
El codirector académico y amigo personal de Gil-Albert José Carlos Rovira señaló que el planteamiento del congreso será «cronológico» pero aclaró que las etapas están conectadas con cuestiones complementarias, «desde sus inicios sorprendentes a la Guerra Civil, un tiempo de compromiso muy fuerte del escritor, pasando por el Congreso de Intelectuales Antifascistas en el 37 en Valencia y el poemario Poetas en la España Leal que abría Machado y cierra él; el tiempo del exilio donde Gil-Albert se forma conociendo otras culturas y la vuelta en 1947 con un exilio interior hasta los años 70 cuando aparecen Fuentes de la constancia y Crónica general, un libro deslumbrante, con Brines y Gil de Biedma como figuras fundamentales de su recuperación».
Rovira recordó que el homoerotismo , la homosexualidad, fue una de las claves de su audacia, «que blandió como afirmación personal toda su vida sin sufrimiento», así como su idea de ser «un español que razona», fruto de su formación lectora y de la cultura francesa que respiró. Alguien definió a Gil-Albert como el memorialista español por su afán en la reconstrucción de la memoria y los recuerdos personales, imprescindibles en su obra, cuando no estéticamente no estaba de moda, recordaron los directores.
Para el diputado de Cultura César Augusto Asencio, Gil-Albert es «una bandera literaria de primer orden en nuestra provincia y uno de los principales escritores del siglo XX», mientras que el vicerrector de Cultura de la UA, Carles Cortés, alcoyano como él, apuntó que el escritor fue doctor Honoris Causa por la UA en 1975 y destacó que su figura continúa «más viva que nunca».
El congreso se completará con diversas actividades que comienzan el 9 de enero con Juan Manuel Bonet, que analizará en el ciclo Descubre una obra el retrato que Enrique Climent le pintó en 1940.

Crónica sobre el "Epistolario de Gabriel Miró" por José Carlos Mainer

Gabriel Miró en sus cartas

Caja de Ahorros del Mediterráneo/Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, Alicante
750 pp. 32 €
 
Apúntate a E-RdL
comentarios
imprimir este artículo
Descarga en PDF
reducir letra
Ampliar letra
Hay críticas de libros que alcanzan ominosa posteridad de epitafios y quedan tan estrechamente asociadas a su autor como sus méritos más indiscutibles. El 9 de enero de 1927, Ortega y Gasset publicó en El Sol un artículo sobre El obispo leproso (1926), de Gabriel Miró, que luego recogería en el volumen Espíritu de la letra ese mismo año. Importa poco que buena parte del encanto del narrador levantino se correspondiera cabalmente al ideal de «novela morosa» que el pensador había encomiado en Ideas sobre la novela (1925) como superación de la narrativa decimonónica; lo que quedaría para siempre es la alarma del crítico ante la condición novelesca del libro («con la novela no se puede jugar») y su sentencia inapelable («cada frase está hecha a tórculo», «la perfección de la prosa de Miró es impecable y implacable», «suena sin remedio a falsedad estética»).

Miró tenía seguidores que respondieron (el Heraldo de Madrid del 18 de enero reunió una importante porción de escritos favorables) y, después de su temprana muerte, que ocurrió en 1930, se constituyó una asociación de «Amigos de Gabriel Miró», presidida por Azorín (y con la eficaz secretaría del crítico y traductor Ricardo Baeza), que en 1932 acometió la importante «Edición Conmemorativa» de sus obras, concluida en 1949 y que contó con prólogos de los mejores escritores españoles de su tiempo. El Epistolario de Gabriel Miró (que acaban de editar con admirable meticulosidad Ian Macdonald y Frederic Barberà) nos permite seguir casi al día las reacciones del escritor ante la caprichosa boutade de Ortega, pero también el enrarecido clima de incomprensión y menoscabo en que se produjeron los hechos y los vivió Gabriel Miró, siempre demasiado vulnerable y algo propenso a la autocompasión. De la salida de El obispo leproso había hablado, sobre todo, la prensa de derechas, tradicionalmente sublevada por el tratamiento esteticista (y sutilmente derogatorio) que Miró daba de la religión católica y sus ritos. Al escritor le había dolido «un codazo, o una coz» del articulista de El Siglo Futuro (carta a Ricardo Baeza, del 28 de enero de 1927) y los aviesos trabajos de Luis Astrana Marín en El Imparcial y de Nicolás González Ruiz en El Debate, porque sabía que, con todo ello, tenía cada vez más lejano obtener el Premio Fastenrath, de la piadosa e hipócrita Academia, y el propio ingreso en sus filas (donde había sido propuesto por Palacio Valdés, Azorín y Ricardo León). A Jorge Guillén se lo comentaba, con afectada resignación, y también le decía que «me sorprendió la rodillada» de Ortega (carta del 10 de febrero), pero la carta de queja más significativa (y algo enigmática) es la que escribió ese mismo día a Juan Guerrero Ruiz: acababa de salir la revista Verso y prosa, dirigida por el activo funcionario murciano, y Miró comenta sibilino que «la joven Poesía se ama mucho [...]. Son unos masones que llevan un diminuto triángulo veneno en el relojito-pulsera». Juan Ramón Jiménez le parece el «gran Hermano de la Logia» y Jorge Guillén es «frío de corazón. Fue a Murcia y nevó. Dejémelo a mí que ya me las pagará».
¿Son bromas más o menos recelosas, o Miró respira por la herida del desvío de Juan Ramón –que estuvo muy poco expresivo en su desagravio– y del silencio que mantenían Guillén y Salinas? En todo caso, en mayo vuelve a escribir a Guillén con el afecto de siempre y le cuenta que ha recibido una carta consolatoria de Salinas. Y en que puede, como secretario que era del negociado de concursos nacionales, nombró a ambos como jurados de los Premios Nacionales de Literatura que se iban a discernir en primavera y que tenían a la figura de Góngora, en su centenario, por tema obligado. El 1 de enero de 1929 Miró ha recibido la primera edición de Cántico, que le ha entusiasmado y leído con fruto: lo define como «concavidad henchida: convexidad exacta; la línea pura del huevo de Gide: por gestación lenta, selectiva del tiempo». De Juan Ramón Jiménez nada importante volvemos a saber en el epistolario, pero el comienzo de su relación, en 1919, ya fue muy poco prometedor. En su primera carta (2 de junio de aquel año), Miró le recordaba que los había presentado Gregorio Martínez Sierra y «Vd. fue para mí escasamente afectivo [...]. Después, yo le envié algunos libros míos; y Vd. nada, ni palabra: este silencio me entristeció y me enfadó. Y enfadado y todo, seguí leyéndole». Fair play ante todo... También en diciembre de 1929 le comunicaba a Ricardo Baeza su voto sobre los mejores libros publicados en España durante el mes anterior y no dudaba en incluir en el lugar más destacado el séptimo volumen de El espectador, de Ortega: «No dirá Vd. que no soy objetivo», comentó jocoso.
Un epistolario literario debe ser interrogado como importante fuente de las ideas estéticas de su autor, pero quizá nos responda con más elocuencia acerca de aquellas que deseaba tener, que no es exactamente lo mismo. Como recordaba Unamuno en el prólogo de las Tres novelas ejemplares y un prólogo, también somos lo que creemos que somos o lo que queremos ser. Los dos textos de estética personal más importantes que escribió Gabriel Miró fueron la conferencia de 1925, «Lo viejo y lo santo en manos de ahora», que se refiere, sobre todo, al don de la evocación (que comporta la «fortaleza de la ingenuidad», como la «inocencia y sensualidad») y las tres versiones de un inédito, «Sigüenza y el mirador azul», que escribió precisamente como respuesta a las imputaciones de Ortega y donde vinculó su escritura al recuerdo siempre vivo de su infancia (la conferencia está recogida en la excelente Vida de Gabriel Miró, de Vicente Ramos, y el conjunto inédito fue dado a conocer por Edmund L. King). Y estas cartas añaden copiosas y nuevas confesiones que insisten en los mismos puntos. Al poeta Tomás Morales le escribió en 1908 que nadie le entenderá mejor porque «yo que amo el paisaje y la exquisita sutileza de lo pueril fragante de cosas tristes». Con menos alharacas decadentistas, se presentaba a Valéry Larbaud, en misiva de abril de 1925, como «un escritor de comarca: de sus pueblos, de las heredades, de los caminos, del mar, de la desnudez y reconditez de las vidas rurales y de la sensualidad de las vidas devotas, favorecido por mi crianza y mi afición a la liturgia». En octubre de 1918 –en carta a Ricardo Baeza– matizaba su entrega a la escritura: «Confieso que no soy un artista voraz, de acendrada estirpe. Más que el arte, me preocupa la vida, sobre todas inquietudes, la biológica. Vivir; por los míos, a los que amo con todas mis entrañas; vivir por sentirme, por vivir; y después, vivir por mi arte». Y apenas año y medio después, a Gabriel Maura le declaraba que su ideal final es poder retirarse «en una vieja casa mediterránea, con parral y todo, y allí me llamaré, me buscaré a mí mismo, y todavía he de encontrarme». Pero, en lo que toca a la estética, sabe muy bien dónde está, como le ha dicho a Juan Ramón Jiménez (abril de 1920) a propósito de su conversación con un agente literario de Doubleday: «Mr. Houston conoce las obras de Blasco Ibáñez. Yo me definí diciéndole que era todo lo contrario de Blasco Ibáñez. Parece que me entendió».
Tanta certeza estética alimentaba una legítima soberbia de autor. A su amigo juvenil Eufrasio Ruiz le escribe en 1908 que «yo no soy un profesional del arte. Escribo cuando puedo», pero buscaba con ansia la ocasión de publicar, y cuando dos periodistas alicantinos le abren la posibilidad de hacerlo en 1909, escribe un ditirambo ruborizante: «¿Y es posible que queden Augustos y Condes de Lemos sin que se hallen Horacios y Cervantes? ¡Válgame el prodigio! ¡Toda mi alma, toda mi vida tiembla gozosamente!». Pero el tiempo y los desengaños le harán más soberbio y exigente. Vive en Barcelona, y luego en Madrid, porque no quiere ser «escritor lugareño» (carta a Rafael Altamira, en 1914), y cuando el editor Calleja inicia una colección de Páginas escogidas en las que se publican las de Clarín, Azorín, Baroja y Antonio Machado, le pide a Ricardo Baeza y a Enrique Díez-Canedo, a quienes convierte siempre en benévolos agentes literarios, que intercedan para que se editen también unas suyas. Y cuando se presenta a Valéry Larbaud (en carta que ya se ha citado), se refiere despectivamente –y con razón– a la Historia de la literatura de Juan Hurtado y Ángel González Palencia, porque «de esa Historia ni de ninguna otra se puede inferir el lugar categórico del escritor español. Sin embargo, yo creo que tengo el mío [...] porque todavía la popularidad no es del mundo de nosotros, sino de otro linaje de gentes».
Nunca anduvo muy sobrado de dinero pero, cuando pudo hacerlo, no tuvo inconveniente en negociar a la vez con Ruiz Castillo, de Biblioteca Nueva, y con Calleja la edición de sus Obras completas, que acabaron en manos del primero. Y nunca perdonó a sus editores barceloneses Vecchi y Ramos, que le encargaron la dirección de la Enciclopedia Sagrada, que en 1915 suspendieran lo que pensó que sería su maná catalán. Cuando hacia 1920 su trabajo empezó a darle más satisfacciones, exigió el reconocimiento económico correspondiente: la revista barcelonesa Lecturas –le cuenta a Alfonso Nadal en 1925– le ha solicitado hacer una edición popular de Dentro del cercado y les ha pedido más de las mil pesetas con que ya han retribuido a los Quintero, Pérez de Ayala, Azorín y Baroja: no se las han querido pagar. Y es que «son los mismos escritores que ministran las empresas editoriales los que se asustan de lo que haga un escritor que quiera mejorar su oficio en bien de todos. En adelante prefiero que se me tenga por codicioso».
Por supuesto, todo esto nos lleva a la parte más oscura de un taller literario. Miró, fracasado en tempranas oposiciones a la administración, pretendió siempre vivir de alguna prebenda: como cronista de Alicante, como empleado de la Mancomunitat de Cataluña, como funcionario en Madrid. En 1912 escribía a Germán Bernácer: «He cumplido treinta y dos años, tengo dos hijas y soy pobre; cada día más pobre. ¡Yo no sé qué haría para tener dineros!». El 27 de agosto de 1921, cesante por entonces del Ministerio de Trabajo, le escribe a Antonio Maura en términos que hubiera firmado un postulante del siglo XVII, arcaísmos incluidos: «¿No podría deparárseme un lugar retraído en Gracia y Justicia, en Instrucción Pública, en un museo, en un archivo del Ayuntamiento de Madrid, cuyo sostén redimiese mi arte de la forzada condición del oficio?». Lo logró por esa vía cuando, en octubre de 1922, le llegó la mencionada plaza de gestor de los Concursos Nacionales que mantuvo hasta su muerte. Pero fue siempre descontentadizo de sus viviendas (la de Barcelona, en la Bonanova, se cae a trozos y no la arregla el casero; la de Madrid, en la calle de Rodríguez de San Pedro, es un «horno de cal», y tan angosta que «andamos retorciéndonos como pilares salomónicos») y se declaró abrumado por sus empleos burocráticos: el último es denominado siempre en sus cartas «mi jaula del Ministerio». Y, sin embargo, sonrojan las epístolas que ha dirigido a Antonio Maura para acabar obteniendo su puesto y de las que ya hemos visto un ejemplo. En 1915 recuerda al político conservador como «bronce glorioso en una soledad histórica augusta» (se refiere, sin duda, a las campañas antimauristas de 1909) y le evoca, en plena trifulca de aliadófilos y germanófilos, cómo «han traspasado su vida todos los dolores de la excelsitud en nuestra Patria. Usted es la cumbre misma». Y en septiembre de 1917, poco después de la huelga general de agosto y de las tormentas políticas de todo aquel año, le confía que «nos resignaríamos a negarnos nacionalmente a nosotros mismos si no lo resistiese todo una verdadera ansia mesiánica en usted. Lo digo porque ya es una verdad en la que coinciden los más contrarios corazones». Y cuando, en 1921, ha rechazado «un poco de pan arrojadizo» que, en forma de conferencia, le ha ofrecido César Silió, le escribe a su mecenas para decirle que quiere que se le trate «como un escritor que ha llegado a recibir el elogio y el afecto de don Antonio Maura».
Desde Galdós hasta Miró, pasando por Azorín, el político mallorquín se llevó bien con los escritores y tuvo mano –a menudo, decisiva– en la Academia. Se hace difícil aceptar la docilidad del autor de Nuestro padre San Daniel, pero la escritura más excelsa se sustenta frecuentemente en la queja jeremiaca por las miserias cotidianas o en el paralelo ejercicio del egoísmo. La salud de su familia y la suya nunca fueron buenas, él era fuertemente hipocondríaco y las cartas están llenas de lamentos al respecto. Y la muerte de sus amigos afectaba al escritor de un modo que tiene también lo suyo, y mucho, de autocompasión: sucede en los casos de Rafael Romero («Alonso Quesada») y de Ramón Turró. Pero quizá lo más llamativo sea su reacción ante el fallecimiento de Enrique Granados y su mujer: «Creo –escribe a Bernácer– que después de los huérfanos, el más perjudicado soy yo; y me perdono a mí mismo esta palabra que materializa mi dolor» (7 de abril de 1916). Este hombre que adoraba a su familia y a sus íntimos es, sin embargo, el mismo que en 1923 (carta a Teresa Miró, de 11 de septiembre) se niega a recoger en su domicilio, por espacio de un año, a la hija de su hermano Juan (que acababa de enviudar y con quien no se trataba), porque «mi hermano sabe que mi vida de escritor exige de toda mi familia una suprema abnegación, y un régimen en mi hogar de silencio, de quietud, de comprensión de mi esfuerzo [...]. Únicamente mi mujer y mis hijas, educadas desde el principio para mi intimidad, pueden aceptar con ternura esta vida».
Este fascinante Epistolario es el volumen XX de la edición de la Obra completa en tomos sueltos, acometida en 1986 por el Instituto Juan Gil-Albert de Alicante y la Caja de Ahorros del Mediterráneo. Aunque incompleta todavía, constituye una espléndida y necesaria referencia, junto con otras y más recientes Obras completas: los tres volúmenes que ha preparado Miguel Ángel Lozano y que siguen un orden estrictamente cronológico. Y es que la condenación de Ortega, que reservó a Miró el paraíso sofocante de los paisajistas, no se ha cumplido para los filólogos, afortunadamente. Pocos autores de nuestro siglo XX han recibido un culto local tan fervoroso y delicado, interpretaciones tan afinadas, dedicaciones tan absorbentes (pienso ahora en los hispanistas Edmund King, Richard Landeira e Ian Macdonald) y ediciones tan bien hechas1. Y la verdad es que nuestro Miró se merece todo esto.
01/01/2011
1. Las citadas Obras completas, editadas por Miguel Ángel Lozano Marco, están publicadas por la Fundación José Antonio Castro, Madrid, 2006, en el marco de la «Biblioteca Castro». La mejor biografía es la ya citada de Vicente Ramos, Vida de Gabriel Miró, Alicante, Caja de Ahorros del Mediterráneo/Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, 1996. Al mismo primer editor se deben los importantes volúmenes de Actas del I Simposio Internacional «Gabriel Miró» (1996) y II Simposio Internacional «Gabriel Miró» (2004), que reunieron a los más significativos estudiosos mironianos.

sábado, 22 de diciembre de 2018

Libro de Siguenza, de Gabriel por Ricardo L. landeira. BVMC



Libro de Sigüenza de Gabriel Miró





«Libro de Sigüenza»

La publicación del Libro de Sigüenza pasó casi desapercibida en la turbamulta surgida en torno al primero y segundo tomos de las Figuras de la Pasión del Señor, al encarcelamiento del Sr. Valdés Prida y la negativa de la Real Academia del Premio Fastenrath. Pensando hallarse fuera del centro del mundillo literario editorial español acaso indujese nuevamente a Miró a mudar su casa a Madrid; con ello enmendando en parte algunas de las desidias enfrentadas por sus obras, que hasta ahora habían sido editadas en su mayor parte en Alicante y Barcelona. Desde un punto de vista estrictamente editorial, Madrid hubiera sido su destino, como sabemos, ya antes de Barcelona. Sin embargo, como demuestra de modo muy claro y convincente Roberta Johnson en su libro El ser y la palabra en Gabriel Miró, el periodo barcelonés significó una maduración intelectual de valor incalculable para Miró. «Los artículos más tempranos del Libro de Sigüenza, aunque sufrieron muchos cambios entre la primera y la última versión, no salen del género del artículo de costumbres; se basan en lo anecdótico con fuertes dosis de lo moral [...] [en los] artículos escritos ya después de que Miró empezó su colaboración con periódicos barceloneses, [...] se nota una marcada diferencia con los anteriores»28. Y es que no solo se ensancharon sus horizontes intelectuales sino que se aquilataron bajo la influencia poderosa de individuos cuya formación era en aquellos momentos superior a la suya. Me refiero a Maragall, D'Ors y Turró, sobre todo, pero también a Granados en calidad de artista indiscutible en una disciplina tan ajena a Miró, complementaria quizá de la plástica aprendida en años mozos de su tío el pintor Lorenzo Casanova.

A pesar de que el Libro de Sigüenza tuvo tan poca resonancia con su publicación en 1917 en Barcelona y de que parece haber tenido asimismo tan poco relieve en los años que Miró vivió en esta ciudad, he creído -no sin algún recelo crítico- ubicar la obra precisamente en este lugar y en esta época por varias razones, algunas de las cuales quedan ya aducidas en paginas anteriores y otras que siguen. En primer lugar, el Libro de Sigüenza es libro como tal solamente en parte. Es tomo, es volumen, de modo indiscutible tipográfica y editorialmente, primero en 1917 y después en 1927, 1936, etc.; esto de modo extrínseco a su contenido, claro está, y a ello voy. Mas es libro de verdad, o sea, conjunto, únicamente en virtud de su protagonista que es Sigüenza. Y Sigüenza, como ya queda dicho, es una criatura que medra al paso que lo hace Miró a lo largo de su vida, desde 1903 (o quizá un poco antes) hasta la muerte de su creador en 1930. Jamás, ni antes ni después, habían personaje y autor convivido tan estrecha y largamente: Sigüenza es Miró en gran parte y medida. Este necesita de aquél para verter su vida en literatura y para convertir su existencia en arte duradero. Pues bien, y he aquí la razón más poderosa de situar el Libro en esta coyuntura, Sigüenza alcanza -aun dentro de sus deslindes inconcretos e «intrahistóricos»-, al igual que Miró, su madurez (no su plenitud, que no llegará hasta Años y leguas) intelectual en los años barceloneses.

Al igual que el propio Miró y que Sigüenza, el Libro de Sigüenza es anterior y posterior a los años en que el escritor reside en Barcelona, o sea, de 1914 a 1920. Los capítulos más tempranos -cronológica, no estéticamente- del Libro están fechados en 1903: «El señor de los ataques», «Sigüenza, el pastor y el cordero», «De los balcones y portales». Esto quiere decir que el Libro en parte antecede a Del vivir (1904), donde Miró da a conocer a Sigüenza públicamente por vez primera. Difícilmente, sin embargo, podrase saber nunca si en estos momentos inaugurales de la carrera literaria de Miró y de la aparición inicial de Sigüenza concebía el joven autor una futura y segunda obra protagonizada por el mismo héroe. Yo lo dudo, ya que la pauta con la que crece, desaparece y reaparece Sigüenza es tan pausada como discontinua. En los catorce años que van desde la publicación de Del vivir hasta la del Libro de Sigüenza, Miró escribió gran parte de su obra, cerca de una veintena de libros de toda índole: cuentos, novelas cortas, traducciones, novelas largas29 y relatos bíblicos. O sea, que en modo alguno se dedicó exclusivamente al Libro, todo lo contrario. Este fue haciéndose, diría yo, casi él solo, llegando el momento en que estaba ya lo suficientemente maduro cuando Miró lo dio al telar de la imprenta en 1917. Prueba de ello la tenemos en que esta obra continuó creciendo y aumentando en ediciones sucesivas: en la segunda edición (1927) había medrado un capítulo más, «Otra tarde (La gaviota)», hasta la tercera edición (1936), donde finalmente dos narraciones nuevas, «Simulaciones (Llegada a Madrid)» y «La nena de la tos ferina», fueron añadidas. De ahí que no crea yo que ab initio -digamos hasta mucho después de la publicación de Del vivir, obra que se vendió muy poco- fueran los artículos repartidos por revistas y diarios protagonizados por Sigüenza destinados a un futuro libro dado. Conviene recordar al respecto que algunos de estos relatos no se recogieron nunca en un volumen, como por ejemplo «Sigüenza y los señores concejales» (Diario de Alicante, 4 de septiembre de 1909), y otros fueron a parar a otros libros, como es el caso de «Un vagar de Sigüenza» (Del huerto provinciano, Barcelona, Doménech, 1912), antes de recogerse en la segunda edición del Libro bajo el título de «Otra tarde (La Gaviota)».

A favor de mi empeño de que el Libro casi fue haciéndose solo, pues llegaría el momento en que Miró tuvo que sentir el apremio artístico de tornar estos disperses capítulos en un tomo, nos hallamos con el hecho irrefutable de que no hay narración en esta obra que no hubiese aparecido por alguna parte -revista, diario, colección- anteriormente. Y es que Sigüenza se le impone a Miró como necesidad literaria consciente o inconscientemente espiritual. Miró, repito, necesita de Sigüenza, no como cumbre estética o literaria marcada cada equis número de años con un nuevo libro, sino como una perenne e inquietante presencia cotidiana, a la cual da salida su autor cuando ya no le queda más remedio, cuando la salida es un natural desemboque cual si fuera un parto literario. La gestación no es de Sigüenza, sino de episodios o etapas de su vida. Contamos con cinco colecciones de sus días (Del vivir, Libro de Sigüenza, Años y leguas, Glosas de Sigüenza, Sigüenza y el Mirador Azul), que además no concluyen con la prematura muerte de su autor. Sigüenza si muere es porque desaparece su creador, pero él -al despedírsenos en Años y leguas- vaga por aquel valle alicantino dominado por la cumbre de Aitana en un mes de otoño.

Los retoños más tempranos del Libro de Sigüenza, si, aparecieron en diarios de la región alicantina, pero los más y los maduros fueron escritos y publicados en Barcelona. En La Vanguardia salieron quince, otros quince en el Diario de Barcelona, y tres en La Publicidad. El resto apareció en Los Lunes de El Imparcial y en Caras y Caretas. La emoción sentida por Miró al serle acogida su primera colaboración en el diario catalán de más prestigio se trasluce al declarar, en renglón aparte, en una carta a su amigo Juan Vidal Ramos: «Hoy he escrito mi primer artículo para La Vanguardia», correspondiente al 5 de diciembre de 191330. El artículo era «En el mar (Vinaroz)», e iría destinado al Libro. Y eso que llevaba Miró más de tres años publicando artículos en la prensa barcelonesa, el primero de ellos dedicado a su benefactor y amigo Juan Maragall, bajo el título de «La paz lugareña» (Diario de Barcelona, 8 de septiembre de 1911).

El Libro de Sigüenza acaso sea el más personal de Gabriel Miró, obra donde vida y arte concuerdan en simbiosis perfecta. En él vierte su autor las experiencias más arraigadas en su espíritu, que comprenden toda una vida, desde sus años de colegial en un convento de jesuitas hasta las dificultades para ganarse el pan ofrecidas por unas oposiciones judiciales. Tomando como punto de partida un hecho real, con frecuencia autobiográfico, Miró lo eleva al nivel de la universalidad al convertirlo en materia artística. No debe admirarnos, pues, la disparidad de narraciones y cuentos incluidos en este libro, cuyo único nexo parece ser el personaje que figura en su totalidad.

El título Libro de Sigüenza es feliz acierto por ser exacto. Lo forman jornadas de la vida del personaje así llamado, que aparece en todas ellas, completas, estas, al parecer, en si, pero dotadas de la misma expresión intensa de «un ánimo individual» que las oprime. Sus capítulos individuales son ensayos unos, parábolas otros, meditaciones algunos, fábulas otros más, memorias, cuentos, y divagaciones el resto. La candidez, el apocamiento, en una palabra: la hiperestesia sigüencina, matiza todos los capítulos, proporcionándoles de este modo el ligamento más tangible que los une.

El tempo narrativo en la mayoría de estos relatos y cuentos es lento, acompasado, como es costumbre en Miró. Pocos de ellos tienen trama alguna, son composiciones breves cuyo contenido somero es propio de un romance lírico, admirado tanto por su sentido económico y vagamente arcano como por su belleza de expresión. El lirismo de las narraciones mironianas es indiscutible, el autor se regodea en la depuración de la frase que sale de su pluma como oración aquilatada. La narración se hace desde una multitud de puntos de vista y desde una pluralidad de perspectivas que en un principio agobian al lector, pero que paulatinamente lo sumen en un confín de sinestesias del cual se resiste a salir. Los personajes que en estos capítulos acompañan a Sigüenza son seres humildes de vidas oscuras y fracasadas. No obstante, pocos de ellos cuentan con «otra vida» como tiene Sigüenza. Este podrá ser un oscuro funcionario de la burocracia gubernamental, a ojos de muchos, pero sabemos que esa existencia exterior y adocenada es un mundillo insignificante para el protagonista. La verdadera vida para él es aquella que se forja en su interior y que trasciende toda ramplonería. Los personajes más cercanos a él servirán como contraste a la fantasía de sus ficciones, a ellos les es dada la tosquedad de lo vulgar y el escepticismo de hombres que trabajan para ganarse la vida. Sigüenza queda siempre alejado de todos; la constancia con la cual algo lo separa de sus «semejantes» es inquietadora, tenida en cuenta su afinidad con la Naturaleza y aquellos animales aún no domesticados por el nombre.

La temática del Libro de Sigüenza acapara toda una gama anímica, propia de un espíritu sensitivo e impresionable, respondiente a estímulos primitivos, naturales, exquisitos y malsanos. Destacan en esta riqueza de temas la nostalgia del pasado, el amor a la Naturaleza y la alienación del individuo. Otros temas plenamente desarrollados son el escepticismo ante el progreso, el amor a las Sagradas Escrituras, el menosprecio de la ciudad, la xenofobia y la misantropía, el tempus fugit y el memento mori, el odio declarado a la hipocresía de los hombres, la admiración por la civilización griega, cierta inclinación por lo morboso, la soledad no ya del hombre sino de toda criatura, y el tema del viaje, ya bien a pie, en burro o, con alguna frecuencia, en tren.

El prólogo, pagina preliminar de la primera edición, es el acercamiento de Sigüenza al lector por parte de su autor. Sirve el prefacio de puente que une el pasado del héroe, sus andanzas por Parcent en Del vivir, a su presente, que son las vivencias del Libro. La pontana une también este presente, todavía actual, al porvenir de Sigüenza, aquellas jornadas que el autor nos irá a narrar en su última obra: Años y leguas.

El ciclo vital del personaje Sigüenza ha sido para Gabriel Miró un proceso de descubrimiento. La autonomía del protagonista es tal que, lejos de ser fruto de la ficción mironiana, es imagen del escritor. El novelista no inventa a su agonista, sino que lo va conociendo poco a poco, descubriendo, según sobre él escribe, lo que ya era. Sigüenza estaba ya presente, desde un principio, en la mente de Gabriel Miró, quien lo humana al darle forma.

Este proceso expuesto por el autor en el prólogo es una ofrenda a que el lector participe del descubrimiento que él hace de su criatura. El desarrollo es tripartito: en primer lugar, el autor desencadena su pensamiento para vivificar al personaje, proyectándose en él; el lector, en segundo lugar, experimenta asimismo una sensación de descubrimiento semejante a la del novelista, en su tarea de infundir vida al héroe y su circunstancia; y, en último lugar, la autognosis del propio Sigüenza que antecede y trasciende esta obra, término medio de su existencia.

Todo el prólogo es una apología en defensa de la autonomía del héroe, que, de por sí, aparenta carecer -el autor teme por su ente de ficción. Entrañablemente encariñado Miró con su Sigüenza, y por lo tanto celoso, nos suplica que se lo dejemos en el Libro de Sigüenza, hasta que él nos lo traiga otra vez, diez años más tarde, en Años y leguas, la ubicación de su destino final.

viernes, 21 de diciembre de 2018

Transcripción del pdf de "Gabriel Miró en Barcelona" por Adolfo Sotelo Vázquez

Gabriel Miró y Barcelona Adolfo Sotelo Vázquez «Feliz la ciudad que tiene una montaña al lado; porque ella se siente como un tránsito a la luz...». Joan Maragall, 1901 «Será necesario hablar con elogio, como hacía Goethe, de 'la raza de aquellos que desde la sombra se esfuerzan hacia la luz'» Eugeni D'Ors Por diversos motivos personales y literarios, 1908 es un año decisivo en la biografía de Gabriel Miró. Uno de ellos es la participación del escritor alicantino en el concurso de novelas cortas de El Cuento Semanal. Un jurado compuesto por Pío Baroja, Valle Inclán, Felipe Trigo y Eduardo Zamacois, acordó premiar por unanimidad el relato Nómada, firmado por «El bachiller Sansón Carrasco». Miró conocía así su primera satisfacción literaria, que le abriría las puertas -con excesiva brevedad- de las páginas periódicas madrileñas de Heraldo de Madrid y de Los Lunes de El ImparcialK Seguramente animado por esos pequeños éxitos literarios decide hacer caso a Eugenio D'Ors, quien desde París, donde se preparaba despacio para otras empresas «pensando mucho en mi país» -según le confiesa epistolarmente a don Francisco Giner de los Ríos (3-VII-1909) 2 -, le exhorta a establecer relaciones con una serie de artistas selectos de la cultura catalana: Maragall, Casellas, Pijoán, Canter, Alomar, Alcover, Ruyra, Carlos Rahola y Jaume Bofill i Matas. Creo que de este modo nace la tupida relación que Gabriel Miró va a tener con Barcelona y cuyo centro de gravedad son los años en los que vivió con su familia en la ciudad. 1 ' Para los datos biográficos de Gabriel Miró tengo muy presente a lo largo de todo el artículo el monumental libro de Vicente Ramos, Vida de Gabriel Miró, Alicante, Caja de Ahorros del Mediterráneo - Instituto de Cultura «Juan GÜAlbert», Vicente Cacho Viu, Revisión de Eugenio D'Ors (1902-Í930), Barcelona, Quaderns Crema - Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1997, p. 198.
2 22 Pero la carta de D'Ors, fechada en el otoño de 1908, informa de algunos datos más. El futuro maestro noucentista la acompaña del recorte de un artículo que escribió en 1905, antes de que naciera en las páginas de La Veu de Catalunya el Glosan, acerca del libro mironiano Del vivir (Apuntes de parajes leprosos) que la alicantina imprenta de Luis Esplá había dado a la luz en 1904, Del vivir, contemporáneo de Antonio Azorín, es un relato unitario, continuado y circular: comienza con la llegada de Sigüenza a Parcent y acaba con su partida unos días después. D'Ors se sintió fascinado por la tentativa literaria de Miró e incluso llegó a traducir unos fragmentos del capitulillo VI, que la revista El Poblé Cátala reproducirá el 2 de septiembre de En la reseña, aparecida el 12 de agosto de 1905, afirma que los apuntes de Del vivir ofrecen una prosa dotada de una sensibilidad de «tanta acu'ítat», de «tan alt grau de forca», de «tanta extensió i copia de matisos en la gamma». D'Ors se detiene en el análisis de los «preciosos fils de sensacions subtilissimes» que el arte de Miró teje con una sensibilidad que el futuro pontífice del Noucentisme encomia con términos inequívocos: «amb aquesta sensibilitat, és com pot fer-se impunement ruralisme» 3. Y lo dice quien en 1908, prologando La muntanya d'ametistes de Jaume Bofill i Mates, sentenciará (en afinidad con el ideario noucentista que anda empeñado en forjar): «Per mal de rusticitat era dones deformada la nostra Poesia» 4. Para redondear los elogios a los Apuntes de parajes leprosos, D'Ors, tras una cita de Mallarmé, cierra su artículo con una discutible defensa del arte mironiano como ejemplo de la desnudez pre-novecentista frente al decadentismo fin-de-siécle: «aquell enlluernament de blanc, de roses i d'ors no era altra cosa que el nu» 5. La favorable reseña de 1905 tuvo prolongación en el otoño de En estricta contemporaneidad con la carta ya aludida elogia ahora D'Ors La novela de un amigo (Alicante, Luis Esplá, 1908) desde su Glosan (octubre de 1908). «Aquest petit llibre formidable»: es la sentencia d'orsiana inapelable. «Les belles i terribles coses que escriu» 6 habían puesto en alerta al futuro El Guaita, Partiendo de esta inicial relación se deben recorrer los tra- 3 Eugeni D'Ors, «Un bell llibre alicantí», Papers anteriors al Glosan (ed. Jordi Castellanos), en Obra catalana d'eugeni D'Ors. I (ed. Josep Murgades), Barcelona, Quaderns Crema, 1994, p Eugeni D'Ors, «Próleg» a La muntanya d'ametistes, en Guerau de Liost (Jaume Bofill i Mates), Obra Poética Completa (ed. Enríe Bou), Barcelona, Selecta, 1983, p. 35. El prólogo de D'Ors -uno de los textos programáticos del Noucentisme- justifica expresamente el antirruralismo. 5 Eugeni D'Ors, «Un bell llibre alicantí», Papers anteriors al Glosan, p Esta glosa no se incluyó en la edición de su Obra Catalana Completa. (Glosari , Barcelona, Selecta, 1950) pese a que el propio D'Ors la alude en una glosa posterior.
3 mos que acercaron definitivamente la vida y la obra de Miró a Barcelona, cuando la ciudad vivía en lo político-cultural regida por el binomio Prat de la Riba-D'Ors. El segundo hito del itinerario nace de los nombres de artistas selectos con los que D'Ors ha contestado la petición de Miró. El primer nombre era el de Joan Maragall y, desde luego, Miró debió tardar escasos días en remitirle los dos libritos que D'Ors había elogiado abiertamente, pues el 14 de enero de 1909 el gran poeta e intelectual catalán acusa recibo del envío de Del vivir y La novela de mi amigo. Su lectura le ha admirado: «Son la visión fuerte y la palabra viva como yo no sé de nadie más en nuestra España». Maragall lee el arte de Miró como «palabra viva», como «un más allá de sinceridad y pureza en la palabra» 7. La palabra que lo contiene todo y que suena, sabe y palpita desde el propio solar de la lengua popular es uno de los vectores que establece la afinidad entre Maragall y Miró. Un pequeñísimo botón de muestra. La afirmación maragalliana en el Elogi de la paraula -el discurso leído por don Juan en el Ateneo Barcelonés el 15 de octubre de según la cual «cada tierra comunica a las más substanciales palabras de sus hombres un sentido sutil que no hay diccionario que lo explique ni gramática que lo enseñe» 8, guarda estricta correspondencia con las reflexiones de Sigüenza -el alter ego mironiano- camino de Parcent en Años y leguas (1928) acerca del placer de los nombres comarcanos, que no sólo es acústico sino que penetra en «la conciencia del lenguaje». Escribe Miró: «La palabra no sería deliciosa si no significase una calidad. Y estos nombres rurales en boca de sus gentes dejan un sabor de fruta, que emite la de todo el árbol con sus raíces y su pellón de tierra, y el aire, y el sol y el agua que lo tocan y calan; fruta que aunque la lleven otros terrenos, no es como la del frutal propio [...]. Lengua suya, por complacencia posesiva, genealógica y de densidad por ser suya y ser como fue siempre, correspondiendo a su vida y a su paisaje» 9. Volvamos a nuestro itinerario. En la ya mencionada carta que Maragall cursa a Miró a comienzos de 1909 le invita a que se ponga en relación con 23 7 Joan Maragall, Obres Completes. Obra castellana (prólogo de Pedro Laín Entralgo), Barcelona, Selecta, 1981, p Joan Maragall, «Elogio de la palabra», Obres Completes. Obra castellana,/». 47. Es la traducción que el propio Maragall publicó en la revista La Lectura (1908). 9 Gabriel Miró, «Toponimia», «Caminos y lugares», Años y Leguas, Obras Completas, t. XI, Madrid, Biblioteca Nueva, 1940, p Las afinidades estéticas entre Maragall y Miró las ha apuntado la profesora Marta E. Altisent en su prólogo a Los artículos de Gabriel Miró en la prensa barcelonesa ( ), Madrid, Pliegos, 1992, pp
4 24 Joaquín Ruyra, que estaba en Alicante aliviando su enfermedad. Lo mismo le pedía por esas fechas otro de sus interlocutores catalanes, Josep Caraer, quien le escribía (utilizo la transcripción de la carta que Miró lleva a cabo en el segundo artículo de la serie «Pláticas» del Diario de Barcelona del 9 de septiembre de 1911, titulada «Nombres y recuerdos. Joaquín Ruyra»): «Podía usted visitar a Ruyra, el gran prosista catalán, que vive en ésa, enfermo y retraído? Yo deseo muchísimo que ustedes se conozcan. Ha sufrido y sufre» 10. Miró tiene ya varios amigos catalanes: D'Ors, Maragall, Carner y Ruyra. Las relaciones del alicantino con los escritores catalanes antes de sus breves estancias en Barcelona de marzo de 1911 y de finales de noviembre de 1913 y de su residencia en la ciudad a partir de febrero de 1914 se van poco a poco tejiendo desde los hilos de las afinidades estéticas y literarias. Estas relaciones se consolidan con la publicación en la casa editorial de Eduardo Doménech de su primera novela Las cerezas del cementerio muy a finales de Gracias a Josep Carner, director literario de la empresa de Doménech, Miró conseguiría editar a lo largo de la década de los años diez en los talleres tipográficos de la calle Consejo de Ciento, 321, los relatos Del huerto provinciano. Nómada (1912), Dentro del cercado. La palma rota (1916), las estampas Figuras de la Pasión del Señor en dos tomos (1916 y 1917) y las jornadas del Libro de Sigtíenza (1917). Esta amplia colaboración del escritor alicantino con el mundo editorial barcelonés, personificado en Doménech, tuvo en el final de los días de Miró un interesante colofón. Hermenegildo Alsina Munné, que había ilustrado en 1916 las Figuras de la Pasión del Señor para Doménech y que trabajaba en 1929 para el editor Gustavo Gili, propuso a Miró editar en la colección «La Cometa» -una colección de lujo fraguada por Alsina, Gili y Gaziel- la parte correspondiente a la «Semana Santa» de las Tablas del calendario entre el humo dormido, ilustradas con grabados a la madera de boj por el editor e ilustrador francés Jean-Gabriel Daragués, quien habla realizado iniciaímente el trabajo para la edición francesa de «Semana Santa» con traducción de Valery Larbaud; edición que, no obstante apareció un año después de la barcelonesa que inauguraba «La Cometa». Semana Santa (Barcelona, Gustavo Gili, 1930) llevaba una nota preliminar de Gaziel en la que se definía a Miró como «el más encarnizado estilista del castellano moderno»". 10 Marta E. Altisent, Los artículos de Gabriel Miró en la prensa barcelonesa ( ), p. 68. " Cito por el excelente estudio de Manuel Llanas, Gaziel: vida, periodisme i literatura, Barcelona, Publicacions de VAbadía de Montserrat, 1998, p. 164.
5 Nuevo y definitivo factor en el arraigo de las relaciones de Miró con Barcelona fue el inicio de su colaboración en las páginas del Diario de Barcelona, donde habitualmente publicó artículos entre septiembre de 1911 y agosto de Previamente Miró visitó la capital catalana en la primera quincena de marzo de 1911: al fin podía conocer personalmente a Maragall, Carner, D'Ors, Prat de la Riba..., al fin podía reencontrarse con Ruyra. En carta del 3 de marzo le comunica a Caries Rahola: «El lunes emprenderé viaje a Barcelona». El día 17 del mismo mes estaba de vuelta en Alicante. En carta del 10 de abril también dirigida a Caries Rahola, tras lamentarse de que no se hubiese podido desplazar desde Gerona a Barcelona durante los días que estuvo allí, Miró le dice: «Regresé enfermo de un plebeyo mal de quijada, y todavía maltrecho tuve que salir precipitadamente para la Corte, porque mientras los nobilísimos catalanes me agasajaban hidalgamente, en Madrid me dejaban cesante de un humilde empleo que me dieron para redimirme de la cesantía de la Diputación» 12. A la luz de esta carta, recientemente exhumada, y de la que cursó el mismo día de su regreso a Alicante (17 de marzo) a Maragall («Maltrecho y casi monstruosa mi pobre mejilla, durante todo el camino me acompañó su recuerdo y hasta me pareció que mi alma iba acostada en el dulce regazo de esa inmensa Cataluña») 13, hay que convenir que la estancia había dejado huella muy grata en Miró. Confirmó sus relaciones con la editorial Doménech y estrechó su amistad con Carner. Fue Carner quien le acompañó a la casa de La Veu de Catalunya: allí departió amigablemente con D'Ors y Prat de la Riba. Visitó a Joan Maragall y el afecto que le tenía se redobló. Con motivo de la muy reciente publicación de Las cerezas del cementerio, D'Ors organizó un banquete homenaje a Miró en el restaurante Martín, situado enfrente del Liceo: hablaron Xenius y el homenajeado, quien leyó un capítulo de la novela. Miró se llevó en su equipaje varios libros dedicados: el Glosan 1906, las Floretes de Sant Francesc y los Artículos ( ) de D'Ors, Carner y Maragall, respectivamente. Los recuerdos de estas intensas jornadas de marzo de 1911 nutren el contenido de alguno de sus artículos del Diario de Barcelona y que exhumó su hija Clemencia Miró en el tomito Glosas de Sigüenza (Buenos Aires, Ambas cartas se encuentran reunidas en Narcis-Jordi Aragó y Josep Clara, Els epistolaris de Caries Rahola, Barcelona, Ajuntament de Girona - Publicacions de l'abadía de Montserrat, p Cito por Vicente Ramos, Vida de Gabriel Miró, p. 311.
6 ). En la «Plática» del 9 de septiembre de 1911 define a Maragall como «ese dulce maestro que va dejando en todas las almas levadura de amor» 14. La «Plática» del 30 de julio de 1912, titulada «Xenius» y que constituye un comentario de dos textos orsianos capitales, el Discurs Presidencial deis Jocs Floráis de Girona de 1911 y las glosas de La Ben Plantada, tiene como preámbulo la evocación de su encuentro con D'Ors y Prat de la Riba en la casa de La Veu de Catalunya. Miró recuerda la sala blanca, «de mucho recogimiento», donde «había dos hombres sentados a la mesa cabecera: uno leía, el otro le escuchaba». El que lee es D'Ors: «Era [...] de una palidez y elegancia patricias; en su figura, en sus rasgos, en sus movimientos, había una intimidad de ensueño, una blandeza como de apurados deleites. El conde Baltasar Castellón nos lo hubiera escogido para un coloquio del perfecto Cortesano. Tan suave y apagadamente leía, que sólo escuchándole con la fijeza del señor que estaba frontero podía averiguarse que pronunciaba palabras catalanas. Este hombre era Xenius» 15. El que escucha esta lectura de un fragmento recién nacido del Glosan es Prat de la Riba: «El otro era rubio; la blancura de su frente se esfumaba entre el oro fino y liso de sus cabellos; y el azul de sus pupilas se perdía en un misterio de resplandores de anteojos. Tenía avanzado el busto; los codos poderosamente puestos sobre la orilla de la tabla; la cabeza, ladeada, recogiendo en su oído lo más hondo de la palabra de Xenius. En su quietud, el pliegue de su frente, en su gesto, denotaba el ahincamiento de su atención. Era el señor Prat de la Riba» (Glosas, 129). La plasmación de la escena tiene como objetivo mostrar la reciprocidad necesaria de ambas personalidades, al tiempo que no se le escapa a Miró la intuición de apuntar el sueño orsiano de oficiar como Goethe en una nueva Weimar a orillas del Mediterráneo; sueño que el propio D'Ors había manifestado en el Glosan desde diversos ángulos. Así el presidente de la Diputación de Barcelona y el secretario del Institut d'estudis Catalans, el político pragmático del catalanismo y el ideólogo noucentista encarnan una reciprocidad que Miró intuye y subraya: 14 Marta E. Altisent, Los artículos de Gabriel Miró en la prensa barcelonesa ( ), p Gabriel Miró, Glosas de Sigüenza (ed. Clemencia Miró), Buenos Aires, Espasa Calpe (Austral), 1952, p En adelante citaré en el texto, indicando la página.
7 «Xenius es (entre otras cosas) un depurador exquisito del corazón y de la figura de la raza; y acaso ese artista maravilloso no hubiera logrado trazar esa renovación, esa venustidad y soberanía de Cataluña si Prat de la Riba no hubiera ido manteniendo su entereza étnica, soldando la tradición con el presente y el mañana» (Glosas, 130). Miró escribe esta «Plática» en el verano de 1912, evocando el encuentro de finales del invierno del año anterior. Todavía no ha sido asesinado Canalejas (acontecimiento al que dedicó la estremecida «Plática» -«Abandono y amor»- del 19 de noviembre de 1912) y la ola de optimismo del gobierno liberal invitaba a mantener intacto lo vivido y lo intuido quince meses atrás en Barcelona. Todavía no se ha producido el primer desencanto orsiano y el inicial desvanecimiento de oficiar cual nuevo Goethe, que el propio D'Ors -vía Octavio de Romeu- expresaría a comienzos de 1914 en sus espléndidos artículos de El Día Gráfico ( ): «Mi condición es la de alguien que, nacido para oficios de Goethe, y con amor a los oficios de Goethe, se ha visto condenado, por haber venido al mundo en esta ciudad y demasiado dentro del ochocientos, a 'byronear' gran parte de su vida; a sellar, tal vez, de 'byronismo' la totalidad de su vida» 16. Consecuencia de este viaje barcelonés de Miró es la inmediata glosa (La Veu de Catalunya, marzo, 1911) de D'Ors titulada «Del noucentista Gabriel Miró» y que de inmediato tradujo el Diario de Alicante (8-IV-1911). Escribe D 'Ors: «En la historia de la prosa castellana, después del acontecimiento Valle Inclán, se inscribe, por orden cronológico, el acontecimiento Gabriel Miró [...]. En Cataluña quien tiene el honor de haberlo descubierto soy yo [...] Gabriel Miró se ha marchado contento de nosotros. Seis días estuvo en Barcelona, y ha conocido amigos que le eran bien queridos: Maragall, Ruyra y los novecentistas, entre los cuales ha podido encontrarse como un hermano. Ha visto aquí a los hombres volar por vez primera en su vida [...] Ha visitado el Instituto. Ha venido a La Veu en plenas horas electorales. No ha dado ninguna conferencia. No ha dirigido ninguna oda de forastero a nuestra ciudad» Eugenio D'Ors, «Conversaciones con Octavi de Romeu», El Día Gráfico ( ). Cito por la traducción castellana que ofrece Vicente Ramos, Vida de Gabriel Miró, p. 311.
8 28 Años después, tras el fallecimiento de Miró, D'Ors cursaría una carta a Adelia Mora de Acevedo (29-V-1930) en la que le dice: «Yo le descubrí en un pequeño libro provinciano (Del vivir. Apuntes de parajes leprosos) y hablé de él antes que nadie, en Madrid y en Barcelona, en una hora en que no había salido aún de Alicante» 18. Como se ve el arte de Miró encontró en Barcelona la atención necesaria. Maragall y D'Ors habían dado un amistoso respaldo a sus quehaceres de escritor. Buena prueba de ello es el comentario espistolar de D'Ors a Unamuno el 4 de agosto de 1912, a propósito del artículo de Miró en el Diario de Barcelona (30-VII-1912) sobre La Ben Plantada: «Quien ha publicado también sobre el librillo un artículo generoso es Gabriel Miró. Usted debe conocer a Gabriel Miró y sus libros. Aunque nunca he leído nada de usted acerca de él. Qué le parece a usted ese escritor? A mí me interesa enormemente, y también interesaba y entusiasmaba a nuestro padre Maragall» 19. En los dos años y medio que transcurren entre la primera visita a Barcelona y el viaje preparatorio de su residencia de seis años en la ciudad, Miró publica un buen número de artículos en el Diario de Barcelona, que pasaron a formar parte del Libro de Sigüenza (1917) y de la recopilación postuma Glosas de Sigüenza (1952). Al margen de los que ya hemos mencionado tienen temática barcelonesa los titulados «El amor de las ciudades» ( ) -con motivo de la muerte de Maragall- y «Poetas» ( ), en torno a las obras de López-Picó y de Francisco Sitjá. La fascinación por la personalidad y la obra de Maragall no le impidieron atender a la poesía noucentista. La segunda estancia viajera data de noviembre de Surinyach Sentíes desde La Veu de Catalunya le da la bienvenida el 21 de noviembre y el sábado 22 es agasajado en el restaurante Martín por varios escritores barceloneses: Miquel deis Sants Oliver, Joaquim Ruyra, Alexandre Plana, Bofill i Mates, Carner, López-Picó, Mossen Frederic Clascar, etc. El mantenedor del banquete fue en esta ocasión el director de La Vanguardia y aunque D'Ors y Sagarra no pudieron asistir, se adhirieron. Se tuvo un recuerdo para Maragall y se cursó un telegrama a Azorín, homenajeado unas horas después en Aranjuez por los escritores españoles bajo la presidencia de Ortega y Juan Ramón, y a quien Miró había dedicado un magis-,a Vicente Cacho Viu, Revisión de Eugenio D'Ors ( ), p. 358, 19 Mdem, pp
9 tral artículo en las columnas del Diario de Barcelona, «El párrafo, la palabra. Azorín» (22-X-1911) 20. De nuevo las incidencias del viaje fueron positivas. Cuando torna el vapor regular hacia Alicante el día primero de diciembre su decisión de instalarse tan pronto como pueda en Barcelona está tornada. El primer artículo que remite a La Vanguardia (periódico en el que colaborará en los primeros años de su residencia barcelonesa, publicando la serie de «estampas viejas» Figuras de la Pasión del Señor), incluido con posterioridad en la primera edición del Libro de Sigüenza y cuyo título es «En el mar», evoca su partida de Barcelona: «Las luces de la ciudad se hunden estremecidarnente en las aguas negras del puerto. Va engulléndose el barco a una muchedumbre cargada de hijos, de hoces y azadas, de fardelicos y costales de ropas pobres que huelen a hogar muy humilde; y hay un vocerío de feria aldeana» II Regreso a Alicante que pocas semanas después (febrero de 1914) dará paso a la partida desde el «huerto provinciano» a la «ciudad grande», a la que dedicará a poco de establecerse en ella el artículo aparecido en La Vanguardia el 27 de febrero de 1914 y titulado bajo el marbete genérico de «Jornadas de Sigüenza», «En la ciudad grande». Se trata de una magnífica estampa lírica que apela a Joan Maragall desde el propio título y que guarda evidentes intertextualidades con dos conocidos artículos del poeta catalán, «La ciudad» (X-1901) y «La montaña» (XI-1901) 22, que se convierten en el viático mironiano al comenzar su vida barcelonesa: «Y he aquí que vienen como blancas palomas que descansan en la memoria de Sigüenza las tres bienaventuranzas del amado maestro perdido para siempre: " Oh, feliz la ciudad que tiene una montaña al lado, pues podrá contemplarse a sí misma desde la altura í Oh, feliz la ciudad que tiene una montaña al lado. Todos sus hombres irán subiendo a ella y volverán transfigurados! 20 Complemento de este artículo es la olvidada nota de Miró, «Noticias de un libro de Azorín (Castilla)», aparecido en el semanario catalanista barcelonés Cataluña el 26 de noviembre de Falta en la recopilación de la profesora Altisent. u Gabriel Miró, Libro de Sigüenza, Barcelona, Doménech, 1917, p n Cf. Joan Maragall, Obres Completes. Obra castellana, pp
10 30 Oh, feliz la ciudad que tiene una montaña al lado, porque ella se siente como un tránsito a la luz!' Si la ciudad que ha dejado Sigüenza está de cemento traspasada del azul del mar, la ciudad que ha elegido para su vida, tiene la grandeza del esfuerzo del hondo, y cercanas las cumbres que cantó y anheló toda el alma de Maragall» 23. Los años barceloneses fueron años de suerte desigual. Tres residencias. Primero, en la calle Diputación, número 339, 3 o, 2 a puerta, «piso sin carácter, sin interés», según el testimonio de uno de sus grandes amigos barceloneses, Pi i Sunyer, al prologar el volumen IV de la Edición Conmemorativa de las Obras Completas de Miró, que tras su muerte llevó a buen puerto la tipografía barcelonesa Altes. En la primavera de 1915 mudó su domicilio al Paseo de la Bonanova, 7, 2, «alto y espacioso; el comedor domina con su amplia terraza donde hay geranios, claveles, un jazminero y una parra, toda Barcelona y el mar», al decir de Pi i Sunyer. Y, finalmente, a partir de octubre del 18 vivió en «una torre de Sarria con jardín y azotea», sita en la calle Vico. Fueron años agridulces en los empleos y en lo económico. Los primeros meses Prat de la Riba le facilitó un destino de contable en la Casa de Caridad. En el verano del 14 dejó de colaborar en La Vanguardia y abandonó el destino facilitado por Prat de la Riba, para durante cerca de un año trabajar en la frustrada empresa editorial de la Enciclopedia Sagrada Católica. En la primavera del 15 reanudó sus colaboraciones en La Vanguardia (es el tiempo de las Figuras de la Pasión del Señor) y activó su trabajo creador. En 1917 consiguió un nuevo destino -ahora con intervención de las personalidades del Partido Republicano Radical- en el Ayuntamiento de Barcelona. Así alcanzó casi hasta su marcha a Madrid en el verano de A la par ofreció en La Publicidad un amplio abanico de artículos, entre los que figuran (febrero de 1918 a enero de 1919) los capítulos de El humo dormido, que Ricardo Baeza publicó en Madrid en 1919, tras confesarle epistolarmente a Juan Ramón (21-X-1919): «Rompí con mis editores de Barcelona, que son los más canallas de este mundo semita» 24. Fueron años, especialmente los últimos, de progresivo distanciamiento de las grandes personalidades del catalanismo y del noucentisme, para aproximarse -en un contexto ciudadano que empieza a ser dominado por el pistolerismo y la violencia civil- a sectores lerrouxistas, si bien mantuvo a lo largo de toda su residencia un círculo pequeño e intenso de amistades: el 23 Marta E. Altisent, Los artículos de Gabriel Miró en la prensa barcelonesa ( ), p La carta la publicó El País en el «Homenaje a Gabriel Miró» del 28 de diciembre de 1980.
11 compositor Enrique Granados (hasta su muerte el 24 de marzo de 1916), el catedrático de fisiología Pi i Sunyer y el biólogo Ramón Turró. Las impresiones ciudadanas de los años barceloneses desembocaron en dos artículos, publicados en el verano de 1919 en el gran diario madrileño El Sol, bajo el marbete común de «Crónicas catalanas. Un levantino en Cataluña». Se trata de dos estampas lírico-narrativas, típicas del arte de Miró, y que constituyen el colofón literario de su residencia barcelonesa. La primera crónica tiene como punto de vista geográfico la residencia barcelonesa de Miró en San Gervasio, y como focalización espiritual el talante conservador y moderado del escritor, quien dibuja el perfil de la ciudad y sus alrededores envueltos en el humo de las fábricas, cuya constancia es símbolo de la seguridad y de la paz ciudadana: «El faro de Llobregat, como una ermita de yeso; y en el frescor de la vega, entre chopos, noriales y masías, suben las chimeneas de las fábricas, que nos quitan la pureza del azul a los que no tenemos fábricas. Pero ese humo que se acuesta tercamente encima de Barcelona y de su paisaje es la promesa de nuestra quietud, de paz ciudadana, de la paz semanal. Porque en el tiempo, la confianza y el pan tienen aquí su medida en la semana. Si alguien nos sobresalta con un presagio de huelgas y tumultos, esperamos el lunes. Subimos al terrado; y si los campos, el mar y la ciudad se pierden bajo la niebla fabril, sonreímos confiadamente» (Glosas, 66-67). Escritas estas crónicas en el verano de 1919 con la huelga de la empresa eléctrica «La Canadiense» y la subsiguiente huelga general a las espaldas, Miró bosqueja una ciudad convulsa, una «hermosa ciudad dolorida en sus entrañas», que, sin embargo, ofrece en sus calles un espectáculo de dicha y de abundancia. La constante dualidad de la ciudad, entre el gozoso espectáculo exterior y las posibles heridas interiores, es lo que -quizás, al modo subjetivo- subraya la pluma mironiana: «Es cierto que en las Ramblas, en el paseo de Gracia, en las calles de las Cortes, de Fernando, de Pelayo..., las gentes bullen, se amontonan y gastan dinero. Los almireces de la Horchatería Valenciana muelen cada día ocho, diez, quince toneladas de chufa de la Ribera para el suco delicioso de las redomas de horchatas. Los mejores edificios los compran o alquilan los nuevos Bancos, que pagan un caudal -cien mil duros, sesenta mil durospor el traspaso. En los bares, la multitud engulle y bebe a codazos. La voz y la mirada de esta multitud tiene un júbilo de holgura. Pero eso es en ía calle, en la calle de las Cortes, en las Ramblas, en el paseo de Gracia... y al español, sea o no catalán, y quizá a todos los hombres, hay que verlos en casa para saber cabalmente su bienestar» (Glosas, 67,). 31
12 32 En la segunda crónica, tras imaginar Barcelona atravesada por un río, intuye cómo la ciudad, «tendida entre la montaña y el mar», irá «devorando su topografía deliciosa»: «Barcelona agotará sus montes, subiéndose encima de ellos, parcelándolos y adoquinándolos. Y la bendición de Maragall: 'Dichosa la ciudad que tiene una montaña al lado', llegará un díaque no podrá caer sobre la frente de la nuestra» (Glosas, 70-71). Con estos artículos Miró cerraba su ciclo barcelonés. En una carta a don Antonio Maura, fechada el 31 de diciembre de 1919, dice textualmente: «Barcelona me desalienta para mi trabajo» 25. Durante la década siguiente el recuerdo de los años barceloneses apenas aparece en su obra. Únicamente guardan vínculos con Cataluña la evocación que escribió para La Gaceta Literaria ( ) sobre la visita en que acompañó a Unamuno al monasterio de Poblet, a finales del verano de 1916, y el recuerdo que -vía Sigüenza- nos ofrece de la biblioteca del Instituí d'estudis Catalans, de la del convento de los Capuchinos de Nuestra Señora de Pompeya y de la de Mossén Clascar, en las que Sigüenza persigue metafóricamente el Paraíso, entrevisto en las Aigues de Moguda del pintor Joaquim Mir: se trata de un capitulillo de Años y leguas. Dos grandes prosistas catalanes del siglo XX alimentaron su recuerdo de Miró en estos últimos años barceloneses. Josep María de Sagarra evoca al escritor alicantino en sus espléndidas Memóries (1954). Corre la primavera del año 16 -Sagarra tenía 22 años y había publicado dos libros de poemas- cuando conoce personalmente a Miró, quien trabajaba en la editorial Doménech, y junto con Carner «moltíssims dies ens reuníem al Passeig de Gracia abans de diñar». Sagarra recuerda su aspecto físico -«Miró era un home dilatat, la seva roba tendía a donar-se, com els seus ossos, i tot cli. Moltes vegades afectava un punt de somnánbul»- y evoca el tono de su personalidad -«Es presentava amb la resignació del qui han deixat a pa i agua, pero amb l'urc del profeta, que creu que la miseria vesteix»-, a la par que refleja su afición por los temas relacionados con la liturgia. El retrato que Sagarra hace de Miró es afectuoso («vaig admirarlo molt»), especialmente en lo que atañe a su quehacer como estilista («Miró fou una figura literaria molt superior a la majoria deis energumens d'aleshores»), pero su caracterización tiene un punto de hiél y de ironía, de lástima contenida, que el efectismo deliberadamente brillante de su prosa acentúa. Dice Sagarra Cito por Vicente Ramos, Vida de Gabriel Miró, p. 491.
13 que Miró se hubiese sentido a gusto «testant algún licoret dolc a la tauía d'una pavordessa empobrida, pero am ínfuies ducals» 26. El retrato de Gabriel Miró que nos ha legado el insuperable arte de Josep Pía data de 1921, cuando colaboraba en La Publicidad, tratando de abrirse camino en el mundo intelectual barcelonés. El retrato es ejemplar del arte de Pía: de un lado, la fidelidad invariable a la reflexión de Voltaire, según la cual las palabras familiares son los resortes del estilo; y de otro, la sagaz simbiosis de caracterización que consigue entre la psicología, la personalidad del escritor y de su obra, aceptando -como ya recordó en 1959 el maestro Vilanova- que «no se trata de una rigurosa interpretación crítica del valor literario o estético que esta obra posee, ni de un análisis pormenorizado de su significación y contenido, sino de un juicio de conjunto basado en una serie de apreciaciones parciales, que pueden parecer a veces paradójicas y arbitrarias, pero que en la mayor parte de los casos calan hasta lo más hondo en la obra que enjuician» 27. Seré sumario. La atmósfera del retrato de Miró es el restaurante Martín y el homenaje que un grupo de socios del Ateneo barcelonés brinda en el invierno de 1920 a Ramiro de Maeztu. Son las últimas semanas de Miró en Barcelona y el alicantino asiste junto con D'Ors, Roma Jori, Sagarra, Pía y otras personalidades de la vida cultural barcelonesa. Pía, que ya había tenido la oportunidad de observar a Miró en otras ocasiones (en la redacción de La Publicidad), combina la observación exterior de Miró con el adentramiento en su manera de ser. De los rasgos físicos que detalla se desprende la languidez con la que se perfila el escritor, una languidez un tanto monótona, dolorosa y narcisista: «Sembla, externament, un malat; pero, encara que no estigui malat, és claríssim que aspira que la seva lánguida i pállida displicencia es produeixi sense sobresalís, que es mantingui calmosa, aturada» 28. La estudiada displicencia, el narcisismo lánguido del aspecto exterior de Miró, que metonímicamente se prolonga en su psicología, tiene -a juicio de Pía- rasgos singulares. El primero apunta a la desilusión, a la inapetencia vital. El segundo, que emana de sus ojos -«erem uns ulls soinniosos, d'una gran vaguetat»- se proyecta en su literatura, donde «les coses hi Josep María de Sagarra, «Lesfértils aventures», Memóries, Barcelona, Edicions 62 i «La Caixa», 1981, t II, pp Antonio Vilanova, «Los retratos de José Pía», Destino (1-VIII-1959). 23 Josep Pía, «Gabriel Miró, un retrat», Retrate de passaport, Obra Completa, t 17. Barcelona, Destino, 1982, p. 169.
14 34 tenem una realítat que sembla mágica, perqué ve embolicada amb una vaguetat en certa manera musical». Esta literatura cargada de languidez, inseparable -según Pía- de la languidez del propio escritor, despertó poca curiosidad en el joven periodista que, lector de las Figuras de la Pasión del Señor, fue capaz de atinar parcialmente en la caracterización del sabor y del gusto que deja la literatura de Gabriel Miró: «un gust a la boca d'ensucrament apégalos, entre soporífer, entebeít i endormiscat» 29. Juicio que, desde su indiscutible agudeza, resulta insuficiente para calibrar los indisputables méritos literarios y estéticos que la obra de Miró empezaba a atesorar en estos años barceloneses. Ibídem,/». 171.

Señala la celda en la que coincide las mismas palabras

Señala la celda en la que coincide las mismas palabras explicó mayoría campo poco mayoría campo poco explicó estas hombre flores etapa etapa hombre flores estas viene cine nunca especial viene cine nunca especial esfuerzo dar has ejemplo has dar esfuerzo ejemplo
Más detalles

Por frecuencia Por orden alfabético

Por frecuencia Por orden alfabético Las 1000 palabras más frecuentes del castellano Datos de la RAE (Real Academia de la Lengua Española) organizados por Dictados para Primaria () En la segunda columna se encuentras las palabras ordenadas
Más detalles

Poesía completa (vol. I y II)

Poesía completa (vol. I y II) Gerardo Diego Poesía completa (vol. I y II) TÍTULO: Poesía completa (Vol. I y II) AUTOR: Gerardo Diego EDICIÓN, INTRODUCCIÓN Y NOTAS: Francisco Javier Díez de Revenga COEDICIÓN: Fundación Gerardo Diego
Más detalles

LA NUBE DEL VENADO. Por Juanita Conejero

LA NUBE DEL VENADO. Por Juanita Conejero LA NUBE DEL VENADO Por Juanita Conejero Este cuento es hace mucho, pero muchos años. Cachita era una niña negrita de ojos grandes y dientes muy blancos. Andaba siempre con una guirnalda de flores enredada
Más detalles

Rafael Barradas y Joaquín Torres García: dos artistas. uruguayos y la vanguardia en Cataluña

Rafael Barradas y Joaquín Torres García: dos artistas. uruguayos y la vanguardia en Cataluña Rafael Barradas y Joaquín Torres García: dos artistas uruguayos y la vanguardia en Cataluña Geoff West The British Library, Londres SALALM LIV IAI, Berlin 7 de julio de 2009 1 Datos biográficos -Joaquín
Más detalles

JORDI SURÍS. Trapos sucios

JORDI SURÍS. Trapos sucios JORDI SURÍS Trapos sucios Personajes Enrique Sarriol: Tiene 25 años. Es periodista. Trabaja en El Mediterráneo, un importante periódico de Barcelona. Mónica García: Tiene 21 años. Trabaja con Enrique en
Más detalles

Lectura de textos diversos para la aplicación de contenidos de esta unidad: Textos de Eduardo Galeano, El diario a diario de Julio Cortàzar, etc.

Lectura de textos diversos para la aplicación de contenidos de esta unidad: Textos de Eduardo Galeano, El diario a diario de Julio Cortàzar, etc. INSTITUTO NUESTRA SRA. DE LUJÁN HH.MM. PROGRAMA DE EXAMEN DE LITERATURA II CURSOS: 5º A y 5º B AÑO: Diciembre 2013-Febrero 2014 PROFESORA: Gina Boccardo CONTENIDOS Unidad I El texto y sus propiedades:
Más detalles

DOSSIER DE PRENSA. CORRESPONDENCIA COMPLETA de CÉSAR VALLEJO

DOSSIER DE PRENSA. CORRESPONDENCIA COMPLETA de CÉSAR VALLEJO DOSSIER DE PRENSA CORRESPONDENCIA COMPLETA de CÉSAR VALLEJO EDITORIAL PRE TEXTOS www.pre textos.com C/ Luis Santángel 10, 1ºC, 46005, Valencia. Tfno. 963 333 226 Contacto: Manuel Ramírez (Editor) mramirez@pre
Más detalles

2. Cuál fue su primer empleo? Su primer empleo fue el de actor teatral. Aunque su primer gran empleo fue el de traductor en la editorial Garnier.

2. Cuál fue su primer empleo? Su primer empleo fue el de actor teatral. Aunque su primer gran empleo fue el de traductor en la editorial Garnier. JANICE SATURNINO 1. Dónde y cuándo nace Machado? Antonio Machado nace en Sevilla, el 26 de julio de 1875. 2. Cuál fue su primer empleo? Su primer empleo fue el de actor teatral. Aunque su primer gran empleo
Más detalles

Poesía en castellano en Barcelona ( )

Poesía en castellano en Barcelona ( ) Poesía en castellano en Barcelona (1939-1950) Director: Dr. D. Vicente Granados Palomares Profesor Titular del Dpto. de Literatura Española Facultad de Filología de la UNED Manjón-Cabeza Cruz, Dolores
Más detalles

a ^UANDO en 1926 Jorge Guillen llegó a Murcia le entusiasmó la

a ^UANDO en 1926 Jorge Guillen llegó a Murcia le entusiasmó la Francisco Javier Diez de Revenga JORGE GUILLEN a ^UANDO en 1926 Jorge Guillen llegó a Murcia le entusiasmó la luz cegadora de la ciudad, la situación de sus calles y el silencio de sus plazas, la belleza
Más detalles

RICARD CANALS LLAMBÍ 1876-1931

RICARD CANALS LLAMBÍ 1876-1931 RICARD CANALS LLAMBÍ 1876-1931 RICARD CANALS LLAMBÍ Barcelona, 13 de diciembre de 1876 Barcelona,? 1931 Pintor y dibujante S Ricard Canals Llambí nació el 13 de diciembre de 1876 en Barcelona. Fue un pintor,
Más detalles

EL HERALDO DE ARAGÓN 02/04/2009

EL HERALDO DE ARAGÓN 02/04/2009 EL HERALDO DE ARAGÓN 02/04/2009 LA VOZ DE GALICIA 14/03/2009 ULTIMA HORA 13/03/2009 CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO Mayo, 2009 PAPEL LITERARIO LIBRO DE LAS CANCIONES 29/05/2009 FRANCISCO VÉLEZ NIETO A PROPÓSITO
Más detalles

Por qué se dice en el libro que Federico García Lorca fue un artista de pies a cabeza (p.7)?

Por qué se dice en el libro que Federico García Lorca fue un artista de pies a cabeza (p.7)? Nombre... Fecha... 1 Respecto a la vida del autor, responde a las siguientes preguntas: Dónde y cuándo nació Federico García Lorca? Cuál es la ciudad importante más cercana? Marca la provincia en el mapa.
Más detalles

BIBLIOGRAFIA. Epistolario (2009). Jordi Doménech

BIBLIOGRAFIA. Epistolario (2009). Jordi Doménech BIBLIOGRAFIA Epistolario (2009). Jordi Doménech Esta edición recoge las cartas conocidas de Antonio Machado. En total son 221 cartas, muchas de las cuales se publican ahora por primera vez. Entre los corresponsales
Más detalles

COORDINACIÓN DEL GRUPO PARLAMENTARIO DEL PRI SENADO DE LA REPÚBLICA COMUNICACIÓN SOCIAL

COORDINACIÓN DEL GRUPO PARLAMENTARIO DEL PRI SENADO DE LA REPÚBLICA COMUNICACIÓN SOCIAL Muchas gracias, compañero presidente. Desde que en 1824 Chiapas, por la libre decisión de sus habitantes, se unió a la República Mexicana, nuestro país aumentó el caudal de sus riquezas, no solamente con
Más detalles

LUIS ROSALES: POESÍA Y VERDAD

LUIS ROSALES: POESÍA Y VERDAD M. a CARMEN DÍAZ DE ALDA LUIS ROSALES: POESÍA Y VERDAD Prólogo de Manuel Alvar 3O ANIVERSARIO 1967-1997 EDICIONES UNIVERSIDAD DE NAVARRA, S.A. PAMPLONA ÍNDICE PRÓLOGO: de Manuel Alvar 13 INTRODUCCIÓN 17
Más detalles

Contenidos para la traducción: Literatura de la Lengua Catalana (22081)

Contenidos para la traducción: Literatura de la Lengua Catalana (22081) Facultad de Traducción e Interpretación Plan docente de asignatura Curso 2014-15 Contenidos para la traducción: Literatura de la Lengua Catalana (22081) Titulación/estudio: Grado en Traducción e Interpretación
Más detalles

La vida y poesía de Gustavo Adolfo Bécquer contada a los niños

La vida y poesía de Gustavo Adolfo Bécquer contada a los niños La vida y poesía de Gustavo Adolfo Bécquer contada a los niños por Rosa Navarro Durán Ilustraciones de Jordi Vila Delclòs edebé Proyecto y dirección: EDEBÉ Texto: Rosa Navarro Durán Ilustraciones: Jordi
Más detalles

Esta tarea corresponde al curso lengua y literatura, parte cuatro, estudio crítico de los

Esta tarea corresponde al curso lengua y literatura, parte cuatro, estudio crítico de los Indy F. Brownell B.I. #049377-0002 Lengua y Literatura NS La Paz Community School Fundamentación Esta tarea corresponde al curso lengua y literatura, parte cuatro, estudio crítico de los poemas de Pablo
Más detalles

Pedro Sancho: Inspector de policía de mediana edad y antiguo alumno de Llorenç Sarriol en la academia. Vive en Barcelona.

Pedro Sancho: Inspector de policía de mediana edad y antiguo alumno de Llorenç Sarriol en la academia. Vive en Barcelona. JORDI SURÍS El secreto de las flores Personajes Pedro Sancho: Inspector de policía de mediana edad y antiguo alumno de Llorenç Sarriol en la academia. Vive en Barcelona. Joseph Larson: Jefe de la empresa
Más detalles

DOSSIER DE PRENSA. Ricardo Ortuño. Paisajes de Tinta.

DOSSIER DE PRENSA. Ricardo Ortuño. Paisajes de Tinta. DOSSIER DE PRENSA Ricardo Ortuño. Paisajes de Tinta. MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ VALENCIA DEL 30 DE ABRIL DE 2009 AL 28 DE JUNIO DE 2009 El Artista: Ricardo Ortuño Breve
Más detalles

Salvador Dalí. Salvador Dalí (Nou diccionari 62 de la literatura catalana)

Salvador Dalí. Salvador Dalí (Nou diccionari 62 de la literatura catalana) Salvador Dalí Salvador Dalí (Nou diccionari 62 de la literatura catalana) Figueres, 1904-1989. Pintor, escultor, decorador y escritor. Hijo de notario, estudió en la Escuela Superior de Bellas Artes de
Más detalles

TEMA: POETA OCTAVIO PAZ y CÈSAR VALLEJO FECHA: 27/10/2015

TEMA: POETA OCTAVIO PAZ y CÈSAR VALLEJO FECHA: 27/10/2015 TEMA: POETA OCTAVIO PAZ y CÈSAR VALLEJO FECHA: 27/10/2015 OBJETIVO Comprender, analizar poemas de Octavio Paz y César Vallejo, para conocer, disfrutar, valorar y criticar desde diferentes puntos de vista
Más detalles

Prólogo. Cañilismos Canallas [9]

Prólogo. Cañilismos Canallas [9] Prólogo Dicen que las amistades virtuales son menos amistades. Lo niego, a Susana Cañil la conocí a través del ordenador y nos hemos hablado más veces por Facebook que en persona pero, pese a eso, la considero
Más detalles

NARRATIVA ANTERIOR A José María González-Serna Sánchez gonzalezserna.wordpress.com

NARRATIVA ANTERIOR A José María González-Serna Sánchez gonzalezserna.wordpress.com NARRATIVA ANTERIOR A 1939 José María González-Serna Sánchez gonzalezserna.wordpress.com LA NOVELA DEL 98 Subjetivismo. Pierde importancia la acción y el argumento. Personaje en conflicto existencial. Disolución
Más detalles

Fermín Urbiola: "Si Doña Letizia va de la mano de la Reina, triunfará"

Fermín Urbiola: Si Doña Letizia va de la mano de la Reina, triunfará 28/10/2008 Fermín Urbiola: "Si Doña Letizia va de la mano de la Reina, triunfará" El periodista navarro publica 'La sonrisa que cautivó a España', una obra llena de anécdotas e imágenes inéditas que revelan
Más detalles

Miguel Aranguren. Sinopsis Cuando el otoño se levanta

Miguel Aranguren. Sinopsis Cuando el otoño se levanta Miguel Aranguren Sinopsis Cuando el otoño se levanta Félix Suárez, un novelista de éxito, editor de uno de los periódicos más importantes de una ciudad española, es vanidoso y arrogante, goza de fama,
Más detalles

SERRA D'OR BARCELONA 01/01/14. Cód: Página: 16

SERRA D'OR BARCELONA 01/01/14. Cód: Página: 16 Sección: OTROS Valor: 1.200,00 Área (cm2): 579,1 Ocupación: 100 % Documento: 1/5 Autor: per Manuel Castellet Núm. Lectores: 0 Cód: 78189899 Página: 16 Sección: OTROS Valor: 1.200,00 Área (cm2): 581,7 Ocupación:
Más detalles

La novela española en la primera mitad del siglo XX: Baroja y Unamuno. Tema 2. Literatura 2º Bachillerato

La novela española en la primera mitad del siglo XX: Baroja y Unamuno. Tema 2. Literatura 2º Bachillerato La novela española en la primera mitad del siglo XX: Baroja y Unamuno Tema 2. Literatura 2º Bachillerato Novela española de la primera mitad del siglo XX RENOVACIÓN DE LA NOVELA EN EL SIGLO XX Inseguridad
Más detalles

UN CUENTO PARA LA NAVIDAD JULIO CALVET BOTELLA

UN CUENTO PARA LA NAVIDAD JULIO CALVET BOTELLA UN CUENTO PARA LA NAVIDAD JULIO CALVET BOTELLA Año 2017 La presente edición ha sido revisada atendiendo a las normas vigentes de nuestra lengua, recogidas por la Real Academia Española en el Diccionario
Más detalles

Centenario Rubén Dario: Biblioteca Pública Fernando de Loazes

Centenario Rubén Dario: Biblioteca Pública Fernando de Loazes Centenario Rubén Dario: 1867-1916 Biblioteca Pública Fernando de Loazes : Biografía Poeta y diplomático nicaragüense, nació en Metapa -hoy en día rebautizada Ciudad Darío en su honor- el 18 de enero de
Más detalles

Rafael Zabaleta, Autorretrato, 1944, óleo sobre lienzo. Colección particular. ZABALETA 101 CENTENARIO DE RAFAEL ZABALETA.

Rafael Zabaleta, Autorretrato, 1944, óleo sobre lienzo. Colección particular. ZABALETA 101 CENTENARIO DE RAFAEL ZABALETA. Rafael Zabaleta, Autorretrato, 1944, óleo sobre lienzo. Colección particular. ZABALETA 101 CENTENARIO DE RAFAEL ZABALETA Dossier de prensa CaixaForum Barcelona Del 2 de abril al 17 de mayo de 2009 La Obra
Más detalles

Modernismo y Generación del 98. Prof. Veríssimo Ferreira

Modernismo y Generación del 98. Prof. Veríssimo Ferreira Modernismo y Generación del 98 Prof. Veríssimo Ferreira Edad Contemporánea Rechazo al Sentimentalismo, Detallismo y Cientificismo El Modernismo fue artísticamente una reacción contra el Romanticismo y
Más detalles

Enrique Sarriol: Periodista. Tiene unos 25 años. Trabaja en El Mediterráneo, un periódico de información general de Barcelona.

Enrique Sarriol: Periodista. Tiene unos 25 años. Trabaja en El Mediterráneo, un periódico de información general de Barcelona. JORDI SURÍS La chica del tren Personajes Llorenç Sarriol: Antiguo profesor de una escuela de policía. Ahora está jubilado. Vive en su casa, situada en la montaña del Tibidabo de Barcelona. Enrique Sarriol:
Más detalles

TEMA 10 La literatura de entreguerras

TEMA 10 La literatura de entreguerras TEMA 10 La literatura de entreguerras El periodo de entreguerras Con la Primera Guerra Mundial (1914), comienza verdaderamente el siglo XX en Europa. Por lo que respecta a la literatura, esta etapa en
Más detalles

Manuel Pacheco y la juventud. Prosema Web a Manuel Pacheco. Galería de fotos

Manuel Pacheco y la juventud. Prosema Web a Manuel Pacheco. Galería de fotos CONCURSO LITERARIO "MANUEL PACHECO". I.E.S. "PUENTE AJUDA". Avda. Villarreal s/n. OLIVENZA 06100 BADAJOZ (12 de marzo de 2006, 12,30 horas) Conferencia de Antonio Viudas Camarasa Manuel Pacheco y la juventud
Más detalles

GUÍA DE LECTURA: La tejedora de la muerte, Concha López Narváez

GUÍA DE LECTURA: La tejedora de la muerte, Concha López Narváez Alumno: Grupo: FICHA DEL LIBRO: - Título: - Autora: - Editorial: - Año 1ª edición: - Año de edición: - Edad recomendada: - Temática: ANTES DE LEER: 1. La autora y su biografía. En las primeras páginas
Más detalles

The PastoralPlanning.com Estudio de Biblia En español sencillo

The PastoralPlanning.com Estudio de Biblia En español sencillo The PastoralPlanning.com Estudio de Biblia En español sencillo Sesión 13: El Evangelio de Mateo El Evangelio de Mateo: un libro de sermones? El Evangelio de Mateo puede haber sido escrito originalmente
Más detalles

Serafín Bodelón: homenaje a un maestro con motivo de. su jubilación

Serafín Bodelón: homenaje a un maestro con motivo de. su jubilación Serafín Bodelón: homenaje a un maestro con motivo de su jubilación Pablo Folgueira Lombardero 1 Para todo estudiante verdaderamente interesado por aquello que estudia es un placer tener buenos profesores
Más detalles

EL MAESTRO QUE SOÑÓ LA REPÚBLICA DESDE EL GRUPO ESCOLAR CERVANTES

EL MAESTRO QUE SOÑÓ LA REPÚBLICA DESDE EL GRUPO ESCOLAR CERVANTES EL MAESTRO QUE SOÑÓ LA REPÚBLICA DESDE EL GRUPO ESCOLAR CERVANTES Bajo idea de la Fundación Ángel Llorca Distrito Chamberí Celebrar el centenario de una institución educativa es siempre algo muy positivo,
Más detalles

1 Reportero Momentos literarios destacados 1955 La hojarasca Coronel no tiene quien le escriba La mala hora Relato de un náufr

1 Reportero Momentos literarios destacados 1955 La hojarasca Coronel no tiene quien le escriba La mala hora Relato de un náufr Título:. En una playa del norte de fue amor al final de la vida, este será el Título: coronel no tiene quien le escriba. coronel y su esposa, sin muchos recursos Título: amor en los tiempos del cólera.
Más detalles

Generación de Juan Ramón Jiménez. Literatura 2º Bachillerato

Generación de Juan Ramón Jiménez. Literatura 2º Bachillerato Generación de 1914 Juan Ramón Jiménez Literatura 2º Bachillerato Generación del 14 o novecentismo Generación del 14 Se conoce con el nombre de Generación del 14 (por su coincidencia con la Primera Guerra
Más detalles

DOSSIER. Beca ARQUIA en Emilio Tuñón Arquitectos, Madrid. Victoria Patricia López Cabeza

DOSSIER. Beca ARQUIA en Emilio Tuñón Arquitectos, Madrid. Victoria Patricia López Cabeza DOSSIER Beca ARQUIA en Emilio Tuñón Arquitectos, Madrid. Victoria Patricia López Cabeza 1 Me llamo Victoria Patricia López Cabeza y he tenido la suerte de disfrutar de la beca de prácticas que ofrece la
Más detalles

MODERNISMO Y GENERACIÓN DEL 98.

MODERNISMO Y GENERACIÓN DEL 98. MODERNISMO Y GENERACIÓN DEL 98. 1898-1923. Desastre del 98. Crisis universal de las letras. Desconfianza hacia el Positivismo. Confluencia de movimientos: Impresionismo, Esteticismo, Decadentismo, Misticismo,etc.
Más detalles

Zamora en la poesía de Blas de Otero

Zamora en la poesía de Blas de Otero Zamora en la poesía de Blas de Otero El poeta bilbaíno Blas de Otero (1916-1979), lo mismo que su paisano y maestro Unamuno, visitó Zamora y su provincia en varias ocasiones. Fruto de los recuerdos que
Más detalles

ARTÍCULOS DE PRENSA Y DE REVISTAS. DOCUMENTACIÓN Y EPISTOLARIO CITADOS

ARTÍCULOS DE PRENSA Y DE REVISTAS. DOCUMENTACIÓN Y EPISTOLARIO CITADOS 335 ARTÍCULOS DE PRENSA Y DE REVISTAS. DOCUMENTACIÓN Y EPISTOLARIO CITADOS ARTÍCULOS DE PRENSA Anónimo, En el Círculo de Bellas Artes. Una nueva exposición llamada a obtener un gran éxito, La Tarde, 12
Más detalles

EXPOSICIÓN ITINERARIO DE HERNAN CORTES (1 diciembre 2014)

EXPOSICIÓN ITINERARIO DE HERNAN CORTES (1 diciembre 2014) EXPOSICIÓN ITINERARIO DE HERNAN CORTES (1 diciembre 2014) Excmo. Sr. Consejero de Presidencia, Justicia y Portavoz de la Comunidad de Madrid, Excma. Sra. Consejera de Empleo, Turismo y Cultura. Sres. Comisarios
Más detalles

Antonio Machado. Antonio Machado nace en 1975, en Sevilla, en el seno de una familia culta y dedicada a las artes y las ciencias.

Antonio Machado. Antonio Machado nace en 1975, en Sevilla, en el seno de una familia culta y dedicada a las artes y las ciencias. Antonio Machado Antonio Machado es uno de nuestros poetas más conocidos, debido a la calidad de su obra, donde las reflexiones sobre la vida, el paso del tiempo y la muerte, traspasan las fronteras de
Más detalles

GARY DAHER CANEDO. GARY DAHER CANEDO Bolivian Research Review/Revista Boliviana de Investigación v10 n2 Feb

GARY DAHER CANEDO. GARY DAHER CANEDO Bolivian Research Review/Revista Boliviana de Investigación v10 n2 Feb GARY DAHER CANEDO Nació el 31 de octubre de 1956. Poeta, narrador y ensayista. Junto a los poetas Ariel Pérez y Juan Carlos Ramiro Quiroga conformó el grupo literario de poesía que se conoció como Club
Más detalles

Discurso 7 CILE. 15 de Marzo, San Juan de Puerto Rico. Los conquistadores fueron conquistados por el silencio del

Discurso 7 CILE. 15 de Marzo, San Juan de Puerto Rico. Los conquistadores fueron conquistados por el silencio del Discurso 7 CILE. 15 de Marzo, San Juan de Puerto Rico. Los conquistadores fueron conquistados por el silencio del Nuevo Mundo, por su misterio, por su carácter de paraíso en la tierra: silencio subrayado
Más detalles

DIPLOMA DE ESPAÑOL. NIVEL INICIAL

DIPLOMA DE ESPAÑOL. NIVEL INICIAL DIPLOMA DE ESPAÑOL. NIVEL INICIAL 13 de mayo de 2006 PRUEBA 3 PRUEBA 4 INTERPRETACIÓN DE TEXTOS ORALES CONCIENCIA COMUNICATIVA 2006 INSTITUTO CERVANTES Las Hojas de Respuestas serán corregidas mediante
Más detalles

Los textos escritos en castellano en el siglo XIII son textos de historia, de leyes, etc., no son textos de literatura.

Los textos escritos en castellano en el siglo XIII son textos de historia, de leyes, etc., no son textos de literatura. La prosa (1) en los siglos XIII y XIV en España. Alfonso X el Sabio y El conde Lucanor de don Juan Manuel Ya sabes que los primeros textos escritos en castellano son poemas. En la Edad Media para escribir
Más detalles

HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL Literatura Catalana0. Literatura catalana del siglo XX

HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL Literatura Catalana0. Literatura catalana del siglo XX HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL Literatura Catalana0 Literatura catalana del siglo XX Proyecto editorial: HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL DIRECTORA: Evangelina Rodríguez Cuadros COORDINADORES DE
Más detalles

Alexandra Domínguez. Biografía. Exposiciones. Alexandra Domínguez

Alexandra Domínguez. Biografía. Exposiciones. Alexandra Domínguez 1 Alexandra Domínguez Biografía Alexandra Domínguez Alexandra Domínguez Aguila, grabadora. Nació en Concepción, Chile en 1956. En 1989 viajó a España donde estudió arte en la Academia de Bellas Artes de
Más detalles

LA LITERATURA DEL SIGLO XX. 1. Marco histórico y cultural

LA LITERATURA DEL SIGLO XX. 1. Marco histórico y cultural LA LITERATURA DEL SIGLO XX 1. Marco histórico y cultural 1.1 Períodos históricos del siglo XX Profunda transformación Marcaron su historia las dos guerras mundiales, la Revolución rusa y la guerra fría
Más detalles

PRUEBA DE ACCESO A LA SECCIÓN INTERNACIONAL ESPAÑOLA de BREST CURSO Nom/Apellidos Prénom/Nombre

PRUEBA DE ACCESO A LA SECCIÓN INTERNACIONAL ESPAÑOLA de BREST CURSO Nom/Apellidos Prénom/Nombre PRUEBA DE ACCESO A LA SECCIÓN INTERNACIONAL ESPAÑOLA de BREST CURSO 2014-2015 Nom/Apellidos Prénom/Nombre 1 de 7 Comprensión auditiva Erasmus en España (Erasmus es un programa universitario para estudiar
Más detalles

Fondo Luis Cebrián Mezquita

Fondo Luis Cebrián Mezquita 1 DOCUMENTACIÓN AJENA A CEBRIÁN MEZQUITA DE CARÁCTER HISTÓRICO 01.01 DOCUMENTACIÓN MUNICIPAL DE AYUNTAMIENTOS VALENCIANOS 01.01.01 ONDA 01.01.02 QUART 01.01.03 BENIFAYÓ 01.01.04 ALMENARA 01.01.05 QUARTELL
Más detalles

6.- ÁMBITO DE USO Y GÉNERO DISCURSIVO.

6.- ÁMBITO DE USO Y GÉNERO DISCURSIVO. 6.- ÁMBITO DE USO Y GÉNERO DISCURSIVO. Ámbito de uso: Es el espacio en el que el texto se leerá o se escuchará. Según el tipo de ámbito de uso en el que se produzca el texto, se realiza la siguiente clasificación.
Más detalles

Lengua y Literatura 7 º

Lengua y Literatura 7 º Lengua y Literatura 7 º Índice temático Unidad Textos narrativos: imaginar un mundo Evaluación inicial... 20 Lección 1 El relato El lector participativo...22 No se culpe a nadie... 24 El género narrativo...30
Más detalles

AGENDA. 09H00: Llegada a la Facultad de Formación del Profesorado Passeig de la Vall d Hebron, 171. Edifici de Migdia I

AGENDA. 09H00: Llegada a la Facultad de Formación del Profesorado Passeig de la Vall d Hebron, 171. Edifici de Migdia I VISITA DE ESTUDIO EXPERIENCIAS DE POLÍTICAS DE EDUCACIÓN RURAL EN CATALUÑA (ESPAÑA), FRANCIA Y OTROS PAÍSES DE EUROPA (del 8 al 16 de mayo de 2006, ambos inclusive) Perfil de los participantes: Conceptores
Más detalles

LO MEJOR DEL PERÚ EN MÉXICO

LO MEJOR DEL PERÚ EN MÉXICO México 2017 ESTRECHANDO LAZOS LO MEJOR DEL PERÚ EN MÉXICO VIVA en el mundo es una organización internacional que busca poner en valor y dar a conocer lo mejor de Perú en México y de México en Perú con
Más detalles

Dahiana martinez Daniel lopez

Dahiana martinez Daniel lopez Dahiana martinez Daniel lopez Que es el realismo Forma de expresión en que se retienen las impresiones básicas de la realidad, además de relatar e interpretar la realidad que se esconde debajo de la apariencia
Más detalles

TOMÁS APRENDE A LEER Jo Ellen Bogart, Laura Fernández & Rick Jacobson, Barcelona, Editorial Juventud, 1998

TOMÁS APRENDE A LEER Jo Ellen Bogart, Laura Fernández & Rick Jacobson, Barcelona, Editorial Juventud, 1998 TOMÁS APRENDE A LEER Jo Ellen Bogart, Laura Fernández & Rick Jacobson, Barcelona, Editorial Juventud, 1998 Tomás sabía construir una valla de troncos y sabía hacer una tortilla, pero no sabía leer. Tomás
Más detalles

El arte. Información para el docente. para contar historias Guía de Visita. 1º, 2º, 3º Primaria

El arte. Información para el docente. para contar historias Guía de Visita. 1º, 2º, 3º Primaria munal PORTAL PARA MAESTROS El arte para contar historias Guía de Visita. 1º, 2º, 3º Primaria Propósito: Que el espectador imagine el ambiente y las circunstancias que se observan en la obra para reflexionar
Más detalles

Ocupó el cargo de director del Departamento de Literatura Hispanoamericana en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Universidad de Montevideo.

Ocupó el cargo de director del Departamento de Literatura Hispanoamericana en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Universidad de Montevideo. MARIO BENEDETTI Reseña biográfica Poeta y novelista uruguayo nacido en 1920 en Paso de Los Toros. Recibió la formación primaria y secundaria en Montevideo y a los dieciocho años se trasladó a Buenos Aires
Más detalles

Haydée García Liebig Profesora de Lengua Castellana y Comunicación

Haydée García Liebig Profesora de Lengua Castellana y Comunicación Haydée García Liebig Profesora de Lengua Castellana y Comunicación El Criollismo es un movimiento literario que surge a fines del siglo XIX y pretende rescatar el alma chilena mostrando lo típico nacional,
Más detalles

FRANCISCO DELICADO: LA LOZANA ANDALUZA TEATRO RENACENTISTA

FRANCISCO DELICADO: LA LOZANA ANDALUZA TEATRO RENACENTISTA FRANCISCO DELICADO: LA LOZANA ANDALUZA TEATRO RENACENTISTA Biografía Nació en Córdoba hacia el 1480 y posiblemente falleciera en Venecia en el año 1534. No se sabe apenas nada sobre su origen, aparte de
Más detalles

El Príncipe Feliz y otros cuentos

El Príncipe Feliz y otros cuentos El Príncipe Feliz y otros cuentos Oscar Wilde Ilustraciones de Julián Cicero Todas las tardes, al volver de la escuela, los niños tenían la costumbre de ir a jugar al jardín del Gigante. Era un amplio
Más detalles

:: portada :: Cultura :: Agenda cultural Cuba Lejos de la corriente, del poeta Edel Morales. Rebelión. Nota de contracubierta

:: portada :: Cultura :: Agenda cultural Cuba Lejos de la corriente, del poeta Edel Morales. Rebelión. Nota de contracubierta :: portada :: Cultura :: Agenda cultural 05-12-2004 Cuba Lejos de la corriente, del poeta Edel Morales Rebelión Presentación del libro a cargo de su editor, Jesús David Curbelo, y de los poetas y críticos
Más detalles

Poesía. La casa del dragón y otros poemas de horror

Poesía. La casa del dragón y otros poemas de horror Poesía Comprometidos con la literatura de la mejor calidad, entregamos a los lectores la poesía de los más reconocidos autores de Iberoamérica. Desde Sor Juana Inés de la Cruz hasta Pablo Neruda, pasando
Más detalles

ACTIVIDADES EN COLEGIOS MAYORES

ACTIVIDADES EN COLEGIOS MAYORES ACTIVIDADES EN COLEGIOS MAYORES Las actividades realizadas durante los cursos 2005/06, 2006/07, 2007/08, 2008/09 y 2009/10 así como el número de créditos correspondiente, fueron las siguientes: * Para
Más detalles

No Pienso Mucho: con correcciones

No Pienso Mucho: con correcciones Jack Barnhart Manjusha Chava Yuxiang Mao Jonathan Sigel No Pienso Mucho: con correcciones Escena 0: La primera escena Descripción: (Diapositiva blanco) * EN GRAFTON* Descripción: Jack recibe un examen
Más detalles

NOVIEMBRE. ORAR y celebrar N º 132 NOVIEMBRE 2012 CICLO B. LA PALABRA DE DIOS para orar cada día TEXTO LITÚRGICO OFICIAL

NOVIEMBRE. ORAR y celebrar N º 132 NOVIEMBRE 2012 CICLO B. LA PALABRA DE DIOS para orar cada día TEXTO LITÚRGICO OFICIAL NOVIEMBRE ORAR y celebrar N º 132 NOVIEMBRE 2012 CICLO B LA PALABRA DE DIOS para orar cada día TEXTO LITÚRGICO OFICIAL N º 132 3,00 / NOVIEMBRE 2012 CICLO B DIRECTOR EDITORIAL: Juan Rubio REDACCIÓN: Marina
Más detalles

Hacia la renovación del teatro en los albores del siglo XX

Hacia la renovación del teatro en los albores del siglo XX Diana Muela Bermejo Hacia la renovación del teatro en los albores del siglo XX Gente conocida, La noche del sábado y Rosas de otoño, de Jacinto Benavente t Editorial Academia del Hispanismo 2017 Índice
Más detalles

ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ D.C. Secretaría. Integración Social SUBDIRECCIÓN PARA LA JUVENTUD SENTIMIENTO, PALABRA Y POESÍA, ES UN ESPACIO DE:

ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ D.C. Secretaría. Integración Social SUBDIRECCIÓN PARA LA JUVENTUD SENTIMIENTO, PALABRA Y POESÍA, ES UN ESPACIO DE: SUBDIRECCIÓN PARA LA JUVENTUD SENTIMIENTO, PALABRA Y POESÍA, ES UN ESPACIO DE: La Casa de la Juventud de Antonio Nariño invita el niño, la niña, el joven, la joven, el adulto, la abuela, el abuelo, el
Más detalles

MURIÓ HERNÁNDEZ, PIONERO DE LA PINTURA ABSTRACTA EN COLOMBIA

MURIÓ HERNÁNDEZ, PIONERO DE LA PINTURA ABSTRACTA EN COLOMBIA Publicación 14 www.udca.edu.com - Bogotá, Colombia Octubre 01 de 2014 HOMENAJE PÓSTUMO MURIÓ EL PINTOR MANUEL HERNANDEZ Bogotá,, Colombia, Octubre 20 de 1928 Bogotá, Colombia, 01 de Octubre de 2014 MURIÓ
Más detalles

Algo muy grave va a suceder en este pueblo Gabriel García Márquez

Algo muy grave va a suceder en este pueblo Gabriel García Márquez ENTENDER PENSAR HABLAR ESCRIBIR EMOCIONARSE DIALOGAR ESCUCHAR Algo muy grave va a suceder en este pueblo Gabriel García Márquez Algo muy grave va a suceder en este pueblo Gabriel García Márquez Breve reseña
Más detalles

AULA SENIOR COORDINADOR PROFESORADO. Curso: 2017/2018. Asignatura: Narrativa española actual. Arturo Pérez-Reverte: 30 años de literatura.

AULA SENIOR COORDINADOR PROFESORADO. Curso: 2017/2018. Asignatura: Narrativa española actual. Arturo Pérez-Reverte: 30 años de literatura. AULA SENIOR Asignatura: Narrativa española actual. Arturo Pérez-Reverte: 30 años de literatura. Curso: 2017/2018 Código: Curso: Plan Avanzado Cuatrimestre: 2º Tipo: Optativa Nombre: José Belmonte Serrano
Más detalles

UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA Vicerrectorado de Cultura y Deporte. Francisco Presa. Piedras FP. 13 abril - 11 mayo 2012

UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA Vicerrectorado de Cultura y Deporte. Francisco Presa. Piedras FP. 13 abril - 11 mayo 2012 UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA Vicerrectorado de Cultura y Deporte Francisco Presa Piedras FP 13 abril - 11 mayo 2012 Imagen de la portada: Sin título, 2011. Acrílico sobre lienzo 162 x 130
Más detalles

Goytisolo, Juan Actualizado Lunes, 01 de Diciembre de :13 BIOGRAFÍA

Goytisolo, Juan Actualizado Lunes, 01 de Diciembre de :13 BIOGRAFÍA BIOGRAFÍA Juan Goytisolo nació en Barcelona en 1931, en el seno de una familia de la burguesía de origen vasco-catalán. Su madre murió en un bombardeo en la guerra civil española y el padre se posicionó
Más detalles

Las situaciones comunicativas y los registros lingüísticos

Las situaciones comunicativas y los registros lingüísticos TEMA 5 I. COMUNICACIÓN Las situaciones comunicativas y los registros lingüísticos 1. Los registros lingüísticos Son las variedades del idioma que un mismo hablante utiliza para adaptarse a cada situación
Más detalles

126. Cayéndose va de risa

126. Cayéndose va de risa 126. Cayéndose va de risa Compositor: Anónimo Poeta: Anónimo Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL] Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica) La música
Más detalles

Como no me he preocupado de nacer, no me preocupo de morir

Como no me he preocupado de nacer, no me preocupo de morir Como no me he preocupado de nacer, no me preocupo de morir Hoy es tiempo de hablar del escritor español Federico García Lorca, que fue asesinado la madrugada del 18 de agosto de 1936, en tiempos de la
Más detalles

QUARTO DOMINGO. del Tiempo Ordinario

QUARTO DOMINGO. del Tiempo Ordinario Ciclo A Puerta dorada QUARTO DOMINGO del Tiempo Ordinario 29 enero 2017 Música: cítara y flauta Puerta Dorada Sto. sepulcro Cardus máximo calle romana Imágenes de la puerta Dorada vista desde la explanada
Más detalles

A BENITO PÉREZ GALDOS. Prosa Crítica

A BENITO PÉREZ GALDOS. Prosa Crítica A 379183 BENITO PÉREZ GALDOS Prosa Crítica Escritos sobre poética narrativa Prólogos Robras propias Prólogos a obras ajenas Crónicas literarias Crónicas sobre música y artes plásticas Viajes, paisajes,
Más detalles

Historia de la Literatura. Modernismo y 98

Historia de la Literatura. Modernismo y 98 Historia de la Literatura Modernismo y 98 Contexto. 1ª parte En España e Hispanoamérica, el término Modernismo designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios
Más detalles

www.juventudrebelde.cu «No creo tener sello particular en lo que hago, busco siempre lo diferente», confieza Chimendry. Autor: AHS Publicado: 21/09/2017 05:16 pm Llevar la pintura en la sangre Escultor
Más detalles

ESPIRITUALIDAD DE ORIENTE (Mística Ortodoxa)

ESPIRITUALIDAD DE ORIENTE (Mística Ortodoxa) JESÚS CASTELLANO ESPIRITUALIDAD DE ORIENTE (Mística Ortodoxa) EDITORIAL DE ESPIRITUALIDAD Triana, 9-28016 MADRID www.editorialdeespiritualidad.com editorial@editorialdeespiritualidad.com Índice Págs. PRESENTACIÓN...
Más detalles

El Museo te ayuda a hacer tus GABRIELA MISTRAL OBTIENE EL PREMIO NOBEL DE LITERATURA. (10 DE DICIEMBRE 1945)

El Museo te ayuda a hacer tus GABRIELA MISTRAL OBTIENE EL PREMIO NOBEL DE LITERATURA. (10 DE DICIEMBRE 1945) El Museo te ayuda a hacer tus Tareas GABRIELA MISTRAL OBTIENE EL PREMIO NOBEL DE LITERATURA. (10 DE DICIEMBRE 1945) Gabriela Mistral recibe el Premio Nobel de manos del Rey Gustavo V de Suecia, 1945. Colección
Más detalles

La metamorfosis. Franz Kafka. Estudio preliminar y traducción de Carlos Correas

La metamorfosis. Franz Kafka. Estudio preliminar y traducción de Carlos Correas La metamorfosis Franz Kafka Estudio preliminar y traducción de Carlos Correas Kafka, Franz La metamorfosis / Franz Kafka ; prólogo de José Fraguas. - 1a ed. - Los Polvorines : Universidad Nacional de General
Más detalles

Narrativa catalana actual Febrero 2017

Narrativa catalana actual Febrero 2017 Narrativa catalana actual Febrero 2017 Narrativa catalana actual Adam, Miquel (Barcelona, 1979-) Ballbona, Anna (Montmeló, 1980-) Espasa, Marina (Barcelona, 1973-) Forns, Albert (Granollers, 1982-) Kopf,
Más detalles

Licenciado Jorge Gutiérrez Álvarez

Licenciado Jorge Gutiérrez Álvarez Licenciado Jorge Gutiérrez Álvarez Cayetano Casillas y Casillas La amistad suele doler. Ese sentimiento que nos une y que trasforma momentos de nuestra vida en espacios de felicidad, algunas veces llega
Más detalles

Facultad de Traducción e Interpretación. Plan docente de la asignatura Curso

Facultad de Traducción e Interpretación. Plan docente de la asignatura Curso Facultad de Traducción e Interpretación Plan docente de la asignatura Curso 2015 2016 Historia de la Traducción (20272) Titulación/estudio: Grado en Traducción e Interpretación Curso : cuarto Trimestre
Más detalles

DOSSIER DE PRENSA. María Bofill y el arte de la porcelana

DOSSIER DE PRENSA. María Bofill y el arte de la porcelana DOSSIER DE PRENSA María Bofill y el arte de la porcelana MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS GONZÁLEZ MARTÍ VALENCIA DEL 29 DE NOVIEMBRE DE 2010 AL 23 DE ENERO DE 2011 El artista y su obra: María
Más detalles

ÁMBITO DE COMUNICACIÓN Lengua castellana y literatura

ÁMBITO DE COMUNICACIÓN Lengua castellana y literatura CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN PRUEBAS LIBRES PARA LA OBTENCIÓN DIRECTA DEL TÍTULO DE GRADUADO EN EDUCACIÓN SECUNDARIA OBLIGATORIA POR LAS PERSONAS MAYORES DE 18 AÑOS (Convocatoria junio 2009). APELLIDOS NOMBRE
Más detalles

DE LA MUERTE DE

DE LA MUERTE DE iv CENTENARIO DE LA MUERTE DE CERVANTES 1616-2016 iv CENTENARIO DE LA MUERTE DE CERVANTES 1616-2016 El que lee mucho y anda mucho, ve mucho y sabe mucho 2 Vicens Vives Cervantes Elaño2016celebramoselcentenariodelfallecimientodeMigueldeCervantes,
Más detalles

1889. Nacimiento en Murchante (9 Diciembre. Hijo de Pedro Martínez Simón y Gregoria Pérez Pérez. Domicilio en calle de la Paz.

1889. Nacimiento en Murchante (9 Diciembre. Hijo de Pedro Martínez Simón y Gregoria Pérez Pérez. Domicilio en calle de la Paz. DATOS BIOGRAFICOS. 1889. Nacimiento en Murchante (9 Diciembre. Hijo de Pedro Martínez Simón y Gregoria Pérez Pérez. Domicilio en calle de la Paz. 1900. Traslado a Bilbao. Clases en Padres Escolapios y
Más detalles

JOSUÉ ISAAC MUÑOZ NÚÑEZ MEXICANO ESTUDIOS SUPERIOR. LICENCIATURA EN FILOSOFÍA COMPROMISOS LABORALES ACTUALES

JOSUÉ ISAAC MUÑOZ NÚÑEZ MEXICANO ESTUDIOS SUPERIOR. LICENCIATURA EN FILOSOFÍA COMPROMISOS LABORALES ACTUALES JOSUÉ ISAAC MUÑOZ NÚÑEZ MEXICANO ISAAC.MUNOZ@CECAPFI.COM ESTUDIOS SUPERIOR. LICENCIATURA EN FILOSOFÍA COMPROMISOS LABORALES ACTUALES Coordinador del Área Editorial de CECAPFI CONFERENCIAS DICTADAS Sobre
Más detalles

Dos Poemas y un Café Una edición apodíctica de J. Seafree

Dos Poemas y un Café Una edición apodíctica de J. Seafree Dos Poemas y un Café Una edición apodíctica de J. Seafree Apodíctico : se llama a lo que vale de modo necesario e incondicionado. El término apodíctico se emplea en la lógica en dos respectos. Por un lado
Más detalles